消失的她

又又又又被骗了，单从悬疑角度来看，太差劲了太套路了，音乐太吵了，每一步，打朱一龙在电影开头看新闻我就猜到他老婆在哪了，都被我猜到了！难道怪我悬疑片看多了？陈思成不愧是copy大王，从唐探抄到这部，可以从所有最近几年很火的国外夫妻悬疑片猜到结果。看到微博影评人那么多五星，点映那么多嘉宾都说非常好看，非常悬疑，都是假的。宝强在北京点映会上说没看懂，要多看几遍才能看懂，我就是因为宝强说的这句话给骗到影院来看了，现在来看，要么宝强脑子不够用，怪不得被前妻骗，要么就是太给他兄弟陈思成面子了！

电影一开始我就记得所谓的影评人还有点映嘉宾还有报道说的，非常悬疑，非常多的反转，一会一个反转，到电影快结束最后面还会有反转。我谨遵教诲，在电影开头男主报案完在沙发上喝酒听电视的时候，我就猜到了他老婆应该在哪了，猜到了这个案子的来龙去脉，但我想，那这样就太套路了吧！我不允许我这么想，我认为我要放开思想大胆的猜想，是不是跟倪妮说的之前那个案子有关，老婆在东南亚失踪结果后面老婆在畸形秀上出现的这个案子相关，后面看了四五十分钟，又感觉实在是太平了，除了音乐bgm实在是太太太吵了，剧情没有任何反转，我坐座位上抓耳挠腮的想，不应该啊，不是说反转特别多吗？我咋没看到反转呢?后面爆出男主的秘密，我又想，这不是基本要把男主要坐死罪名?我又在猜会如何反转，否则又是实在是太套路了，结果啥都没有，最后面男主被弄进来了医院，这基本上稍微看过悬疑片的都该知道，这肯定是被设局了，他们那些人肯定是一伙的，我又在想，该如何反转呢？结果没有，结果就是承认了，我又在想不是说好了的最后还会有反转吗？结果后面20来分钟就是影片回忆女女之情有多么坚固，从小到大的非常好的好朋友，就是想告诉观众们，男人就是💩，老公男朋友都靠不住，女女友情才是最最最宝贵的。这时候我还没放弃，我想到不是说最后还会有反转吗？我猜猜会是啥?结果看那样子，我又特么猜到了，不就是有喜了吗？这也太套路了吧！

看完想法就是，就这？陈思成的几部电影票房都非常不错，但只有唐探一说得上稍微烧脑悬疑一点，但也是他copy别人的，之后的都是屎一样的所谓悬疑，电影开头我假定了一个想法之后，但我始终觉得我的这个想法实在是太庸俗太套路了，已经被无数国外悬疑片用过了，这部电影在影评人和圈内嘉宾口中口碑那么好，不应该是这种套路，但我万万没想到，还真就是这么套路，这么庸俗，完完全全就是我开头猜到的那样！陈思成，你说你是不是太没长进了！

影片设置上有一个非常大的缺点，就是男主太弱了，整个片子下来，除了最开始的失踪之谜之外，正片的绝大多数内容，他都是智商不够被倪妮牵着鼻子走的，如果在人物设定上，把他的的设定写的更聪明点，智商更高点，故事走向上要多写一些他的高超的欺骗性，他在与倪妮的交流与交锋中的反压制，他的反抗，故事可看性可能会更强。

另外，从悬疑片角度来看，影片其实压根不需要花20分钟的时间来回忆两个女孩的交往与友情与布局，毕竟都看到这了，观众们都该知道她们之间的友谊有多好，知道这都是她的局，几个闪回就能解决的事情，但为什么会花这么长时间呢？我想可能是跟现实女⭕️主义相关吧！也许是从商业角度吸引女性观众观影，也许确实是实实在在的用这二十来分钟的片长支持女⭕️主义。但从女⭕️主义来看，这个电影也是相当炸裂相当反女权主义的，倪妮内心OS，“你要是知道她怀了你的孩子你还会杀她吗？”朱一龙看到照片终于流出悔恨的眼泪！这尼玛是支持女⭕️吗？

最后说一下演技，其实按道理是这个不用说，文咏珊的表演稍微弱了一点，朱一龙和倪妮的表演都非常棒，朱一龙的表演非常自然，切换得也非常顺畅，但就如我上面讲得，其实我认为可以把他写得更强一点，那样会更突出一点。对于倪妮，我其实几乎没有看过她的作品，可能除了金陵十三钗之外，但在这电影里面我get到了她表演，在与男主早上见面谈到有一个好消息一个坏消息的早晨，倪妮有一个一秒切换表情的画面，她仅仅是通过嘴唇旁一边的一条肌肉条纹的变化就做到了表情切换！

我为什么打两星，一般来讲，这也算是个合格的不那么悬疑的商业片，我可以打个三星，但之前宣传过成中吹得太过了，即使现在看豆瓣影评也大多数是无脑吹捧，那我只能打个2星。

最后再来点补充，几个较大的bug。

1，影片通过后面那差不多20分钟的回忆，展现出倪妮通过与她的短信交流知道了她最后出现的地点，在影片中倪妮早已经怀疑了这个地点有问题，她不选择最简单的做法，要么告知警方与警方合作，要么自己花钱请人搜查一番，这个设定非常鸡肋，还不如不拍这一点，倪妮其实压根不知道这个信息。她只是单纯的怀疑某人，所以她才会那么强烈的整这么一出戏来套出地点。

2，影片展示她的照片那么难找，能证实她真假身份的人非常少，在当地的找不到，在国内的也没有，因为她刚回国没多久，没有亲人，没有熟人，结果后面不是有她被拍到还上了媒体新闻的照片吗，照片难找吗，是没有网还是也被墙了还没有VPN?

3，杭州杀妻分尸冲入下水道制造成失踪案的这个案子，是因为丈夫能够处置妻子财产，并且他们还有个女儿，所以杀她，是为了让她离不了婚，财产依然可以在他身边，分尸制造成失踪案，是为了脱罪。

但这个电影剧情设定上，可是和这个杭州杀妻案本质上完全不一样，朱一龙无权处置妻子的财产，所以第一次的赌债是妻子给了他一张卡给他还债，第二次又赌了，欠了1000万，这时候妻子说不给他还钱了，并且他还看到妻子起草的离婚协议，他为了夺妻子财产或者说继承财产才下定决心杀妻，所以在电影开头就看到虚心假意的丈夫跑警局求着能够立案，但立了失踪案，丈夫能立刻马上拿到妻子遗产吗？能够处置妻子的资产吗？别忘了妻子还是大集团公司的唯一继承人呢，这些至少还有董事会，股东会议等一系列操作呢，而k又在国内频繁打电话催债，这种急需拿钱套现的情况下，只有能立马让官方确认妻子死亡（看到尸体），只要官方确认不是丈夫所杀的情况下，丈夫才能快速拿到财产吧！这种情况下不应该是制造意外死亡吗？（见中国一对夫妻在泰国旅游妻子被丈夫推下悬崖以求制造妻子死亡骗保的真实案子）为什么要把杀人案制造成失踪案?这是我对这个电影剧情的最大质疑！消失的她?制造成失踪案，确实有利于他脱罪，但他目的是为了拿到钱，他能让她消失吗？本来这一点不想说的，涉及严重剧透，看着都开分了，我也就不管不顾了。

极限反转，反转在哪?

《消失的她》，北京国际电影节主竞赛入围作，从一官宣就备受关注。这是朱一龙拿金鹿影帝后、金鸡影帝前的作品，大家都想看这位年轻演员的表演在各界目光聚焦审判后，还能带来什么不一样，以至于4月18日中12点，《消失的她》北京首映场开售，秒切。 有幸获得了一张电影节首映票，如期而至，激动万分，为了冷静观看这部悬疑片，并刺激我的脑洞，整个下午我坐在咖啡厅里连喝两杯咖啡。 预告做的偏惊悚风，其实不然，它是标准的悬疑剧情电影，不恐怖，不血腥，只不过风格独特。环境色彩饱和度带有陈思诚的风格，灯光运用非常大胆，猜测有崔睿导演风格的作用。 作为悬疑电影，故事节奏紧张这是基础。悬疑利用局限观众的视角，而逐步解密推动故事，很多导演玩出了各种花，甚至可以为了反转而设计，让剧情一爽到底，反转是导演拍摄故事的一种手段。但《消失的她》是通过反转有层次的刻画角色，故事的核心是人，是人创造了故事，电影每反转一次就把观众拉进一寸，似乎让观众看到了更多细节，将人物形象一层层剥开，令人越发想探索下去，甚至不禁为人物动容。而此时，它已经不仅仅是纯粹的悬疑片了，反转成了大家最终思考的催化剂。 之前有一位观众用《无双》类比它，无双无疑是经典的、创新的。但看完《消失的她》后，在我这里，论悬疑反转并不输无双，但是论人物与人性的刻画，对社会的思考，《消失的她》赢了。 有人说它是悬疑电影天花板，但电影始终处于发展状态，是不是天花板就不提了，可它给我带来的极致感受久久不能褪去，如果可以，恨不得立马买票二刷一次，带着另类心情去看。 说到表演，根据海南国际电影节展映后影评，以及看过盲盒观影的朋友口述，总结了观众提到主演朱一龙时的关键词：牛逼！颠覆！原本我还没法理解所谓的颠覆，但看完电影后，我懂了。

如果说《人生大事》的莫三妹是朱一龙的自我突破，那么《消失的她》可以说是朱一龙的颠覆性创作，你已经看不到朱一龙，看不到莫三妹，这个创作的角色是看完电影再看朱一龙会恍惚的水平。朱一龙对面部肌肉的控制已经从为角色造型服务，升级到为病理状态服务，我相信大家观看后都会想验证他是怎么做到的。 这电影除了感官给我带来惊喜，在北影节的成绩也是令人惊喜的，竟然拿下本届北影节场刊分全场最高分，4分！可见媒体与影评人对它质量的认可。 这电影6月22日端午节就上映了，用导演的话说，大家一起来审判这一出好戏吧。

之前，作为海南电影节的闭幕片，《消失的她》已经收获了一波好评。看了首映，我觉得，形容这一部暑期档的悬疑犯罪电影，其实用一个词评价就够了：好看！

首先是故事好看，悬疑感十足，层层反转之中，不完全是巧合和设计，更多是人性的两面。影片一开始，是一个“失踪的她”的故事：纪念新婚一周年的一对儿夫妇，妻子忽然不知去向，15天了当地警方也不予立案。到底发生了什么？接着，是一个“假冒的她”的故事，忽然冒出来一个美女，自称是男主角妻子，而且拥有诸多证据和证人。事情变得离奇神秘，疑点重重。观众忽然发现，很难确定谁是好人谁是坏人，谁在做局谁在入套。最后，我们才看明白这是个“消失的她”的故事，结尾让人在解开前面层层悬念的同时，对人性中的善良与丑恶都唏嘘不已。

监制陈思诚，确实是国内做悬疑类型的高手，从三部《唐探》两部《误杀》到这次的《消失的她》，真的是把悬念和人性都玩明白了。本片中的悬疑感，不是通过人物的语言来交代，而是从很多细节，以及诸多暗示来表现。随着一个个“真相”被揭示出来，你可能会去想：到底谁说的是真的？谁在演戏？他们背后的目的各自是什么？我刚才看到的场景，会不会也有什么深意甚至反转？好的悬疑电影，犹如一场头脑体操，让你在观赏影片的同时，跟着思考，跟着推理。每个人从悬疑情节得出的结论，往往不仅仅代表着他的理性，更代表着他对人性的认识。

必须得说，《消失的她》选角太好了。几位主角，不但颜值抢眼，演技更是各擅胜场，互相飙起戏来，非常好看！倪妮饰演的“律师”是知性的飒爽；文咏珊饰演的“妻子”则是极致的妩媚和狡黠；而饰演丈夫的朱一龙，一面深情一面癫狂……三人都能用眼神表演，传递出各种信息。倪妮坚定审视的目光，文咏珊带着邪气的媚眼，朱一龙绝望的一撇！都给我留下了深刻的印象。自从《人生大事》之后，感觉朱一龙的演技又上了一个台阶。本片中他的戏份吃重，要把角色那种丰富性表现出来，在影片的不同阶段带给观众不同的感受。人好看，戏好看，整个片子能不好看吗？

此外，本片的镜头非常唯美。导演把悬疑的情节多半放在夜晚或室内，用低光度来表现人物内心的阴晴不定；而白天的场景多半都很干净漂亮，自然光拍摄的场景充满浪漫气息，但映衬出来的，却是悬念重重，心里有鬼。漂亮的画面和流畅的剪辑，也让《消失的她》看起来很好看。

影片突出了一种女性力量，比如女性的情谊、闺蜜的信任……女性角色各有特色，特别是倪妮角色的干练洒脱，让人看起来觉得特别清爽，使情节推进也显得快速有力，不显得纠结拧巴。

在几层反转之后，结尾带来的冲击和情感力量非常大。朱一龙这场戏非常高光值得反复品味。倪妮功成身退，但在向外走时，成功的她却是满脸泪痕。还有那个“消失的她”，你说她太痴情也好，太单纯也罢。总之，不该遭遇如此的命运。一种对人性善恶的感慨和惊惧，一定会让你看完影片后浮现心头。特别是演职员表走完之后，我们又一次看到了唯美的海边画面，如此浪漫，如此温情款款。那也许是“消失的她”留下的美好回忆。

内有剧透，谨慎点开！

映后环节，陈思诚表达了他对电影市场的担忧：观众似乎正在远离影院。我想《消失的她》有这样的实力与魔力狠狠勾住观众，一群思路清晰的创作者，带领一众极有实力的优秀演员，塑造出饱满立体的人物，用精彩绝伦、酣畅淋漓的解谜游戏，讲述人性之多面、复杂。在近年越来越无新意的悬疑类型中，《消失的她》有着势如破竹之力，是一部能够大大提振士气的佳作。

整部作品是一出精心设计的迷局，答案就在明面上，只考验观众能否调动一切已有信息，是否看得足够仔细。“网中困兽”的细节暗示贯穿全片，影片的第一个画面就开始引观众入局，到底谁才是那只真正的冷血动物？广播里无意透露出的信息也是解密的关键，甚至看似毫无联系的转场空镜都暗藏玄机，书店的装潢设计、家中的画作细节、手机的锁屏壁纸……真相其实一直都呈现在观众面前，观影结束后，恍然大悟的快感也让人实在过瘾。

影像风格中的色彩运用与创作者们试图传达的文化隐喻是一脉相承的：何非是神秘的墨绿色，李木子是鲜艳的红色（淡雅纯真的鹅黄），陈麦是白色，郑警官是蓝色。然而颜色本可以有千百种解读，只不过当梵高的作品和他的人生故事被引入叙事，其色彩体系就成了独一无二的密码本，很多真相是不言而喻的。“我越来越相信，创造美好的代价是：努力、失望以及毅力。首先是疼痛，然后才是欢乐。”梵高的狂热从来都不是一场毫无目的宣泄，他把自己所遭受的苦难投射、排解在艺术创作中，就像片中的那场以爱为名的拯救——计划周密、用心良苦。善良的人要报恩，不知悔改的人要受苦；恶有恶报的结局让人回味，可那些逝去的无辜生命更让人揪心。

叙事结构方面，影片以何非签证过期为时间暗线，这也是悬疑电影常用的手法，倒计时增强了观众的紧迫感，在为这场寻找画上隐秘期限的同时，也使得观众对于真相的渴望越来越强。回想片中每个角色的出场，也能摸索出一条清晰的逻辑线索，就像《盗梦空间》中分辨梦境与现实的那致命一问，其实只要局中人扪心自问“ta是在何种情境之下出现的？又是谁将ta引向自己？ta是如何推动事件进展的？” 就不难发现端倪。当然，《惊天魔盗团》告诉观众离得越近，真相就离你越远；爱人者予人牢笼，囚人者也像困兽。

回忆段落里，木子的台灯是《盛开的杏花》，杏花盛开于春天，这幅画也以淡雅清新的青绿色系为主，充满生机与活力，梵高当时的创作意图正是为了歌颂新生命。将它放于床头的木子也是如此纯洁、善良，只是没想到，最光明的地方也是最黑暗的地方。

昨晚上去看了《消失的她》，兴尽而归。

我一直是非常喜欢侦探和解谜类的小说和电影的，小时候是废寝忘食地读福尔摩斯，之后阿加莎·克里斯蒂、东野圭吾的很多作品都反复读过，涉猎的此类小说也很多，统计不过来。就连《名侦探柯南》我都还在追更，说不定有生之年能看到他们上小学四年级呢。根据我多年经验，这种故事要讲得好，得具备三个要素：第一是故事本身的结构要有意思，第二是人物必须吸引人，第三是待到剧终，一切真相大白，读者/观众在恍然大悟的同时，能感受或是赞同作品对人性的刻画。在我看来，《消失的她》作为一部颇有悬念的解谜电影，是用好了这三个要素的。

首先这部电影有一个精心打磨的好本子，结构复杂而不乱。故事开头，一对夫妻去东南亚海岛度假，没想到妻子离奇失踪。一天早上，丈夫醒来，发现身边床上有个红衣美女自称他妻子；紧接着他发现，在护照、手机照片、视频监控等一切地方，他妻子的痕迹都被抹去，换成了这个美女，酒店的经理和服务员也都说这正是他妻子；由于丈夫是个潜水员，长期压力导致精神受损，会吃处方药，这一点被她利用，她把“丈夫”描述成一个精神不稳定、会使用暴力的人，甚至可能把他关进精神病院……这个起手式真的很能吸引人往下看。

一个羸弱的精神不稳定的男性，一个掌握他命脉的蛇蝎美人，以及一个深不可测的阴谋，这些黑色电影中惯用的设定，使《消失的她》的剧情跌宕起伏，反转又反转；即使电影特地留下一些破绽以及线索，我也很难完全整合起来，隐隐有所猜测而无法真的全中靶心。所以看到结局，我有恍然大悟之感——这是悬疑类电影最大的爽感了。为了大家珍贵的观影感受，关于悬疑这部分我就不多说了，只想说个人觉得相当过瘾！

这部电影另一个让人惊喜的要素在于演员的表演。朱一龙、倪妮、文咏珊，都不是生面孔，但没想到他们在电影里都让人耳目一新，贡献出了个性如此强烈又独特的角色。

首先是朱一龙，我对他的刻板印象还停留在古装剧、仙侠剧里长发白衣的翩翩公子，所以，当电影开头，一个油头垢面、歇斯底里的中年男人在警察局大吼大叫又被扔出去三分钟之后，我还在想，“朱一龙呢？”然后猛然意识到他就是朱一龙……他饰演的主角何非，是电影中性格最富有层次的角色之一。他的紧张、恐惧，他的柔情、自怜，他的疯狂、崩溃，多种心态，多重人格，随着剧情的发展，渐次展开，仿佛在每一个阶段，他都有一张新的面孔——朱一龙是英俊的，但是他也可以不那么英俊。他甚至可以把一张英俊的脸变得神经质甚至狰狞，只要可以传达出需要传达的讯息。比如电影里说，他如果不吃药，就会控制不住面部抽搐，然后你就真的会看到他的眼睛和面部在抽抽。这种对面部肌肉和表情的细微控制真的很厉害！还有到最后他的那段嚎啕大哭，又蕴含了多少说不出口的话！真的会给观众带来震动。

倪妮饰演的大律师陈麦，单从造型来说就给我很大的惊喜。此前已经见识过倪妮的多个角色和造型，但我真没想到她在《消失的她》中扮演的混黑白两道的大律师陈麦，会有这样干净利落的中性美。陈麦留着大背头，穿皮夹克、无袖西装套装或猎装，文能搜集资料打官司，武能飙摩托、飙越野车，追问真相不拖泥带水，动情时也可以落泪。真可谓英姿飒爽，姬圈天菜。我还想，以后如果导演有野心，是可以把她当演东方不败的林青霞来用的，因为这部戏证明，倪妮不仅能够演好一个顶妩媚的女性，也能拿稳女性身上的中性气质。

扮演假妻子的文咏珊，当年和杨颖一起成为初代网红嫩模，霸屏广告、风靡青少年，后来杨颖来内地发展，她则重新接受培训，转型当演员。这些年来，她有一些表演颇被称赞演技，也有一些受到争议（比如演王语嫣和赵敏）。不过她在《消失的她》里贡献出的蛇蝎美人形象，是被大家公认非常出彩的。刷豆瓣短评，看到有人说她“太太太太美了“，还有人说“如果是她，将错就错就好了”……尤其在和朱一龙在沙滩晚宴的对手戏中，她是如此美丽诱人，又如此危险，在近年的华语电影里也是少有对手的。可能也因为这部电影超越一般生活，表演略微大胆夸张更恰当，再加上她在剧中的角色就是一个假扮者、一个诱惑者，所以她就索性放开，演得媚眼如丝，风流蚀骨。更进一步地说，在电影里，文咏珊的这份美丽并不是媚男的，而是充满征服欲的，是有力量的，所以更美。

这些演员都不是生面孔，但都展现出了叫人惊喜的新的一面。说真的，这让我想到了徐克电影，许多明星在徐克的电影里贡献出了自己最独特的侧面，也显出了他们从未显出过的个性，电影和演员相互成就。

第三个要素就是对人性的刻画了。到剧终，主角们的个性都刻画得非常饱满，令人心中五味杂陈。人性是如此复杂，又是如此之恶！而意料之外的，是电影对女性之间友谊的刻画，令人感动。这肝胆相照的女友，年少时一起面对世界的伤害，长大了互相打气互相鼓励，帮你出头，为你讨回公道。

女性之间的友谊，和前面说到的女性角色的力量感和美，是互相呼应的，是这些部分组成了电影中个性丰满的女性角色。

除了以上三个要素，电影让人难忘的是东南亚的场景。热带的，彩色的，草木葳蕤的，又是危机四伏的。我们对东南亚有许多热烈美好的幻想，如彩色的街市，有趣丰富的夜生活，沙滩的篝火晚餐，潜水，电影里都一一展现了；一些恐怖的坊间杂谈，已经成为我们这代人的潜意识共识的，电影里也展现了。——把故事背景放到一个遥远而有特色的地方，这本身就是对故事吸引力的巨大提升。

电影里有好几段高空拍摄的山路飙车。一条弯弯曲曲的路，隐现在茂密的丛林之中，两辆车如小蚁般在山路疾行。还有夜晚潜水，在海底看梵高的星空。这些场面我觉得美到人心里去，晚上睡觉时闭起眼睛，也会想起。

总之，《消失的她》是一部好看的商业片，而且可以算是一部有野心的悬疑片，不仅仅是拍出了悬疑，也拍出了人性的丑陋和光辉，看完以后心里也会久久留下涟漪，甚至，你会带着电影的余温，重新审视日常的生活。

《消失的她》改编的这个剧本来自法国戏剧家罗伯特·托马斯（Robert Thomas，1927——1989），原剧本名叫《Piège pour un homme seul》于1960年写成，是他在写完《八个美人》（法国电影导演欧容后来改编成《八美图》）打响名声之后把自己送上戏剧名人堂的作品，类型属于悬疑喜剧，经典四幕，光是戏剧舞台这个剧本被搬演超过1万2千场，地域跨越亚欧美非（如果有拉美的电影研究者查一下估计说不定也有改编和上演）。

戏剧改编成电影目前至少有5个版本：

最早也是最特别版本——性转版《Honeymoon with a Stranger》（《与陌生人的蜜月》1969，美国），故事主角性别互换，变成老婆辨寻“真假李逵”老公。该电影的首发渠道是电视台，时长也只74分钟，该电影更加着重的表现原剧本的惊悚和情色。

地点从法国境内阿尔卑斯山脉度假小屋变成了意大利，中年女主早上醒来发现睡在身边的男人冒充自己老公，而她的话没有一个人相信……

女主的扮演者是珍妮特·利（Janet Leigh），当时她已经由希区柯克的

惊魂记 (1960)

9.0

1960 / 美国 / 悬疑 惊悚 恐怖 / 阿尔弗雷德·希区柯克 / 安东尼·博金斯 维拉·迈尔斯

获得1961年金球奖最佳女配角奖（也获得了同年奥斯卡最佳女配提名），可以说大红大紫的她可能是这样一种角色性转改编的激发点，好莱坞可不是个会与金钱作对而性别长短脚的电影工业。

版本二：

失妻记 (1976)

暂无评分

1976 / 美国 / 惊悚 / 格伦·乔丹 / 詹姆斯·弗朗西斯科斯 伊丽莎白·阿什利

（One of My Wives is Missing，1976，美国)，同样是电视片，时长1小时33分钟。

丹尼尔·科班的老婆伊丽莎白在和他吵架过后离奇失踪又突然出现，但是科班坚决否认眼前的女人是自己的妻子……

这个版本更原汁原味，场景更接近原版剧本，扮演警察的是美国演员杰克·克鲁格曼，詹姆斯·弗朗西斯库斯饰演丹尼尔·科班。

版本三：

失踪之谜 (1986)

8.1

1986 / USA / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 / 大卫·格瑞尼 / 迈克·法雷尔 玛戈·基德

（Vanishing Act ，1986，美国)，也是电视片，时长1小时35分钟。

男子和老婆到洛基山脉度蜜月，两人吵架后暴怒的妻子自己走了，无奈男子只好到警局求助找寻老婆下落。几天过去警察也没消息，一位自称是男子妻子的女人随牧师前来可男子自称根本不认识该女子……

第四版，即《消失的她》改编的苏联版

为单身汉设下的陷阱 (1990)

7.3

1990 / 苏联 / 喜剧 悬疑 犯罪 / 阿勒克塞·科里内夫 / 尼古拉·卡拉琴佐夫 尤里·雅科夫列夫

（A Trap for Lonely Man，1990），时长1小时32分。

男主在老婆失踪之后前往警局报案，警察开启失踪调查的同时当地一位牧师携带冒牌妻子来与伤心欲绝的老公相见……

来到第5个版本：我国的

消失的她 (2022)

6.4

2022 / 中国大陆 / 悬疑 犯罪 / 崔睿 刘翔 / 朱一龙 倪妮

（Lost in the Stars / 为单身汉设下的陷阱 中国版，2023）

本片改编自苏联电影《为单身汉设下的陷阱 Ловушка для одинокого мужчины》。何非（朱一龙 饰）的妻子李木子在结婚周年旅行中离奇消失，在何非苦寻无果之时妻子（文咏珊 饰）再次现身，何非却坚持眼前的陌生女人并非妻子，妻子拿出了身份证明进行自证，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，随着金牌律师陈麦介入到这起离奇案件中，更多的谜团慢慢浮现……

于是乎，不好看的话就真的是能力问题了。