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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 想看重拍
开篇不错，有悬念，有动作。
大同酒家。海珠桥。凉茶。算命摊子。《广州日报》。西关大屋。
禁烟。
黄花岗。自由女神像远远可见。这大概是中国内地唯一公开放置的自由女神像。
墓地接头。这地方还真适合卧底接头。后来的警匪片怎么不用？
女特务太丑了，不符合现今的神剧标准。
长堤。爱群大厦。
广州旧海关钟楼。
天字码头。当年有客船从广州去海南哎原来。
茶楼的叫卖声为什么不是粤语？通篇没有一句粤语不能接受，除了景物，真是完全看不出广州的背景。
当时有相机的人很厉害了。还有微型照相机，牛C。
还有人力车。
“他妈的”印象中是那时候电影反派的标配。
大BOSS这个一点不意外啊，可能是拍摄的时候不自觉把她拍得像坏人了。
定时炸弹这个，现在看起来就是小儿科，拍得太不紧张刺激了。
男主冯喆，十年期间惨死的文艺界人士之一。好多演革命英雄的在十年间被批斗。
编剧是陈残云，广东作家。
这个题材却是上海电影厂拍的。
导演卢珏，他拍的《梅岭星火》我虽然没看过，但印象深刻，因为童年时妈妈买的《大众电影》上有专门的介绍。《跟踪追击》好像童年看过，没什么印象了，太小。
2 ) 老电影拍得更好
“新中国第一部最具独特创造、为以后社会主义侦破片开辟新路的示范性影片”。
“反特片反映着从开国大典到改革开放数十年隐蔽战线的较量的真实历史。”
反特片诞生的背景：1950年国庆前夕，我公安部门破获美日特务李安东、山口隆一妄图以迫击炮轰炸天安门的重大案件，后改编成电影《国庆十点钟》。随后，以歼灭反特骨干的镇压反革命运动在全国展开，反特片在这一背景下应运而生。
“影片取材于1952年震惊全国的‘广州第一大案’。”
视觉叙事：直到处长出现，才有了第一句台词。前面特务杀渔人，进入密林被救到医院等过程，皆用视觉表达。默片时代的余韵。
出彩的配乐：不仅好听，在调节氛围与情绪上也特别棒
出色的演技：无论是主配角还是龙套，从表情到一举一动都在诠释人物，相比之下现在的表演太粗糙了
出彩的台词：“穷光蛋，天下都成了他们的啦？”
广州的空间：波光粼粼的海面、拍打岩石的海浪、危险丛生的密林……繁华的商业路段、大桥上的恋人、西关新屋的街巷、路旁用于休憩的椅子……黄花岗烈士陵园……商店中琳琅满目的商品……茶楼、餐厅
反特叙事：209是香港来的特务，八姑是华侨家属，“好好打扮起来，还不是工商界民主人士”
谍战片桥段：
对卧底者身份的反复试探：首次见面的测试，以对话测试、以手枪测试，首关过后依旧不放心——“这年头什么事情都可能发生”
以夫妻关系掩护特殊活动：这在党的行动中也常见
女特务：
“蛇蝎女性”的塑造，八姑的欲望书写“我们到底是做真夫妻还是做假夫妻”“喜欢跟我住在一块也可以”“我又没卖给谁，谁也管不着”“我们这种人还不是一条腿在天堂，一条腿在地狱，今朝有酒今朝醉”
佣人式特务——梅姨。《伪装者》中的孤狼。
3 ) 当时的电影已经足以让人赞叹了
1、配乐是相当大的亮点。这部电影的配乐，张弛有度，特别是紧张激烈的时候，闷隆的音乐推动着情节往前发展，很有身临其境的感觉。
2、场景的设计很出彩，圈套、伏笔很是精致，冗余的场景几乎没有，精致的布局，在那个年代也是很少见到的。导演的功力，很是非凡。
3、人物的表演是最值得看的。眼神和手势，即便是黑白电影，但是眼神的表演力，已经超越了黑白片的时代。
这是当时的电影，却比现在的电影更精彩。
4 ) 羊城暗哨
我中国人民解放军边防军逮捕了一个携电台潜入国境的特务209，但口供还没录完，209就因伤势过重而死去，仅留下特务联系的暗号和地点，209是要和一个叫“梅姨”的特务头子接上关系。
又是一个儿时印象深刻的抓特务的电影。我方英雄风流倜傥，机智英勇。剧情紧张，惊险刺激，人物众多，关系复杂。当时出演侦查员的是明星冯喆，他潇洒自如、不露痕迹的表演风格，也是他电影表演的一个高峰。
5 ) 揭露暗哨
情节巧妙而又不夸张，其实《潜伏》等谍战剧应该算比较晚出现的了，类似《羊城暗哨》《冰山上的来客》这类电影，都反映了我国谍战剧的高度和历史了。这些影片，是值得再次观看的。影片当然也有些脸谱化的嫌疑，比如敌方特务总要比我方男主丑些，然而，影片并没有一味突出我方的机智，突出的是我方如何破解一个个难题的过程，这个过程就非常吸引人，这也令人知晓成功的来之不易。
6 ) 《羊城暗哨》说的是广东维稳截访的故事
告状的人包括农、工、商、政、医等各界“受难的人士”，他们不满“囗囗后” 囗囗囗囗等运动剥夺了他们的财产和囗囗，从而要到联合国讲台上去控诉。为此他们组成了“囗囗团”，计划乘坐由广州前往海南的轮船，中途劫持之，在境外同伙的接应下，经香港去美国纽约的联合国总部。
反特经典，水准很高，不输欧美。4星半。
海燕厂摄制。赵焕章副导。十七年反特片里最注重艺术性的，开头以凶杀和波涛汹涌意象化结合，不直接展现，留下沙滩血迹。进入丛林，用主观扫视树木丛生。节奏不疾不徐，停滞在输液管点滴。多次用照片相似转场。注重人物心情变化和光影折射的对应，如陈医生被骗妻子外遇窗前面部阴影。全片缓慢节奏中托出一个接一个的悬念。
209演的还是挺好的。一开始就基本知道谁是梅姨了。几个女演员穿旗袍挺好看的。正好现在香港也正在闹港独，感觉有些人一直都在妄想颠覆我们。
故事环环相扣，梅姨真身的揭晓确实做到了意料之外、情理之中。但是拍得太像普法栏目剧（非贬义）了，节奏把握上不是太好。
光影中模糊的广州，裹着毛巾被的病号，敌人的兵舰，梅姨，早逝的冯喆。
考虑时代局限多一颗星。脸谱化人设和程式化表演是年代特色。总有一个白痴部下衬托运筹帷幄的首长。情节设置上也有很多硬伤。但看得出导演在尽力把艺术和意识形态结合的更好。军医主任在那个时代属于反动军官和历史反革命，要被枪毙，隐瞒历史更是罪加一等。最萌的是猫头鹰挂钟。滴答声巧妙暗示定时炸弹
配乐不错，镜头语言还是革命电影那一套，冯喆那浓眉大眼真心帅气，举手投足都风流倜傥啊
7/10。最大突破是将大反派梅姨设置成劳动人民的模样，刘姨假扮的老佣人穿着粗步衣和鞋、只做事不吭声，一副劳动人民的品性骗过了王练，原形毕露后昂首挺胸地换上套裙和高跟鞋。王练身为警员双手插裤袋、打着响指轻摇纸扇，毫无党的纪律性，却因不愿参与特务内部的淫乱被八姑说破不像自己人，男女特务的浪漫关系埋藏凶险、通过有限视角拼合梅姨的形象都在效仿好莱坞悬疑片。视听手法通过隐瞒反派的正脸、短镜头制造节奏：王练去甲板上打探梅姨下落，注意到一个旗袍女展开跟踪，镜头在急促的脚步和旗袍女的背影之间切换，结尾当公安人员在船底储藏室发现定时炸弹，整个过程由人群疏散的反应镜头、侦查员紧张表情和王练将炸弹抛入大海的慢动作，全景和特写快速交替。王练搜查八姑的抽屉偷拍图片资料时，微风摇动的窗帘倒影和急行军配乐营造人物内心的不安。
7.5，最好的反特片，剧情流畅、悬念丛生，圈套和伏笔的设置都是相当好的，结尾还有大逆转，那个年代最好的娱乐片了
五十年代比起四十年代，国产电影突然飞跃了一个台阶。大幅度摆脱了话剧的轮廓限制，在镜头语言、表演台词上更丰富自然。这是一部非常经典的反特电影，拍摄手法圆润娴熟，情节推进顺滑流畅，悬念设置恰到好处。冯喆的形象深入人心，真是除了“风流倜傥”之外无可描述。只是演员本人看起来太瘦了些。
第一次看50年代的大陆谍战片，虽然剧情总的来说还是简单了点看完感觉“就这？”，但意外地很娱乐也很有跨时代的感觉——现在的各种组织也不就是去找联合国… 联合国其实就是美国换个名字吧拜托想想
其实冯喆一个人就值四颗星了。十七年的男演员我最喜欢两位，一个是石挥，一个是冯喆。相比之下，孙道临王心刚什么的简直弱爆了
感觉反特片基本定型了，女特务如八姑再也不可能像阿兰那么漂亮了呜呜呜(┯_┯)。结尾炸弹随意了点哇。不过每段情节都很紧凑，悬念也是一个接一个不重样，挺好。
早期反特电影里最好的一部
算是看过的反特老片中最好的一部，50年代的广州街景在最不解风情的镜头下也显出几分迷魅。
极其偶然地，耐心看完一部老电影，堪称谍战片鼻祖，演员充满时代特征——看外表就知道好人坏人。但不得不承认，在57年，这样的电影一定是五星杰作。
反特片的一些特点：老局长做最后统筹，一个乏味的女警察，反面人物比正面人物更会演，反面人物将自己的诡计当众说出
冷战视角下的反特片经典之作，叙事跌宕起伏，最后一分钟营救6得飞起。50年代广州的城市风光得到凸显，配乐和布景都非常加分。原来那个年代不只有微型相机还有照片PS。冯喆穿西服好有范儿，另外chiaroscuro lighting移植来表现反面人物也算十七年电影的独特一景了哈哈
反特片的杰作，节奏快而不拖，无论人物的塑造，故事的递进，悬念的埋设，处理起来都堪称典范。丝毫不输同期好莱坞。
故事没有想象中精彩，冯喆的角色并没有发挥什么作用老领导早已洞悉一切。但在这样严厉的剧本中，也可发挥大明星的作用，可以把一部电影演成个人秀，个人cut！如果冯喆哥哥现在出道，我可以成为粉圈女孩！电影里有不少胶片缺失，剪辑错乱和穿帮错剪入镜头。