看阵容:雷佳音、辛芷蕾、葛优、郭涛、咏梅……豪华到我不自觉的提升了期待值,结果观影过程中几次差点睡着了。可能是电影院的暖气太足了,也可能是我早上醒的太早了,但也确实是有电影本身的问题。
故事悬浮,全员故弄玄虚,着实让人出戏
不是原著党,不了解宏大的原著背景,也没看过电视剧版,纯路人观影,真的感受到了深深的套路:
套路1:男主一定要天赋异禀但身世离奇
雷佳音饰演的男主许愿,爷爷是把国宝送给日本人的汉奸,爸爸弃他而去下落不明。非常不出意外的活得颓废却深得家族遗传手艺,设局验古董先来一段丝线舞,再来一段醉酒版央视《鉴宝》节目的大秀,让人左手想鉴宝特效想鼓掌的同时,右手想尴尬的挠头,真的有点装的太过了!好在雷佳音演技好,稍稍缓解了一些
套路2:男主的成长一定要靠“坏人”助力
一个男主如果很颓废,怎样才能快速转变呢?是靠女主的鸡血吗?是需要亲人的意外而刺激吗?最直接的还是坏人的助推。颓废的许愿被老朝奉的手下一顿胖揍加一把大火,立刻精神抖擞开始干正事,果然敌人才是最好的朋友。
套路3:爸爸有话不直说非要给儿子留谜题
郭涛扮演的许和平是个会教儿子许愿下围棋的好爸爸,也是抛弃儿子啥也不说一走几十年的垃圾爹,更是个有话不直说的奇怪爹。感觉一通电话能说明白的事,非得搞出摩斯密码、子母镜拼字、围棋密码……,只能说知子莫若父,这么多年没见也知道儿子的智商杠杠滴,也或者这就是许家的另类教育方式
套路4:最危险的地方就是最安全的地方(注意此处有剧透)
最想吐槽的是许愿的爷爷,宁愿背负骂名,也要把宝藏藏到自认为最安全的地方,完全不担心有可能会找不回来,也不担心国外有鉴宝专家一眼看出破绽,不知道书里是怎么圆这个逻辑的,但电影里真的让人很无语。
太多的套路真的让人出戏,但这种鉴宝类盗墓类的电影,又非常需要观众能入戏,相信故事的逻辑,相信人物的动因,相信背后的情感,但这部电影真的有点花活整太多了,故事没讲好。
豪华阵容原地踏步 最惊喜的是咏梅
葛大爷的付贵=多了点人情味的汤师爷
辛芷蕾的烟烟=洋气版的红姑娘
李现的药不然=90年代的韩商言
感觉都在重复之前的角色,有点白瞎这个阵容了。不过还是有惊喜的!咏梅饰演的沈爷太有张力了,姐姐杀我!从以往温良的角色里跳出来演女大佬,真的有点太帅了!要不要搞个沈爷独立电影啊,讲讲姐姐的前传故事!
吐槽是觉得可以更好,值得夸的也得说
首先要夸的当然是演技,葛大爷的松弛表演法,承担了本片大量的笑点,你大爷永远是你大爷。雷佳音演颓废哥真的非常之合适,造型转化穿风衣的时候也能觉出帅来,突然就想念《超时空同居》里西装版的雷佳音,感觉大头特别适合斯文败类啊!
其次是造型,整体的造型都非常喜欢,尤其是辛芷蕾的烫发+大红唇,美妆博主速速开始cos吧。葛大爷的地中海也有点好笑,跑个题今天点映看到大爷发亮的脑袋,好想上手摸一把。
再次是置景,真的很有90年代那味儿了。开会的大礼堂、澡堂子、古玩街,会让人有回到过去的错觉。
还有特效也不错,而且没有丧心病狂的做成3电影,感动!不明目张胆圈钱的片方真是太让人感动了!电影本身整体色调就比较偏暗,大多数场景又是夜景、黑乎乎的室内、地下室,3d真的会没法看!
总结:可以看,葛大爷和咏梅老师值回票价!
这是我第一篇长影评,献给《古董局中局》。感觉片方做舆情看到会不开心,但真的不是故意diss,只是觉得可以拍的更好!审美本来就是多元的,一定有很喜欢这部片子的影迷,如果你看完我的影评不认同我的评价,可以就事论事讨论一下,咱别辱骂攻击,要是攻击,那就你说的都对,生完气早点洗洗睡。
《古董局中局》影片对原著进行了一定的改编,虽然没有看完原著,但个人觉得改编的还是不错的,整个故事被改编得更适合商业电影的快节奏。流畅的电影节奏也是郭子健导演做得比较出色的部分,两个小时的电影看下来也不觉得长,反而有那么点意犹未尽。不足之处一是导演在影片的情感渲染上做的不够高级,每次在调动观众情感的时候,感觉都好像欠缺点什么,文戏拍得不够老道。二是剪辑上存在一定的逻辑漏洞,黄烟烟怎么找到的许愿以及许愿出事时她为何可以那么快到达现场,为什么不更早一点到现场呢?感觉她更像个侦探,而不像玩古董的。 影片对那个时代的复古渲染做的较为到位,无论服装还是色调都很不错。李现火车站穿的那身皮衣实在是太帅太拉风了,很有质感。在药不然和许愿的第一次对决中,李现铺开画卷的镜头色散严重,紫边绿边很明显,应该是刻意使用的老电影镜头,营造影片需要的时代感。
葛大爷可谓自带笑点,举手投足都能给大家逗乐。特别是郑村里面认爸爸那段,眼泪都要笑出来了。出人意料的是葛大爷不仅要承包笑点,结尾还很催泪。本文标题就源自他的名言,贪财好色,做个俗人,不好吗?葛大爷话虽这么说,实际上绝对是个肝胆相照值得托付的人。曾经持双枪杀敌,老来依旧枪法如神。嘴上说起来是个苟且偷生之辈,真到事儿上却能够以命相搏。 雷佳音饰演的许愿对比原著也进行了重塑,原著中许愿是个谨小慎微的人物,父母步老舍后尘自尽而去,留下了一本祖传的金玉鉴定秘籍《素鼎录》。开头雷佳音的那一手“悬丝诊脉,隔空断金”就是《素鼎录》的秘技之一。所谓四悔斋,是悔人、悔过、悔事、悔心。 影片的改编增加了许愿与父亲的互动,使得许家的家风和气节有了一个一以贯之的传承。那就是为了保护国宝,不惜背负骂名忍辱赴死。为了保护国宝,隐姓埋名,抛弃儿子去追寻国宝的鸿泥雪爪。为了保护国宝。不贪图名利,只为追寻真相。 许家人所遭受过的苦难,与那颗大白兔奶糖的甜形成鲜明对比,两者相得益彰。许家人为保护佛头所做的一切,都在告诉我们,贪财好色做个俗人不是一点都不香,而是在民族大义和保护国宝面前,取义成仁,是更有价值的选择。 本片大大小小真真假假的局,无疑增加了电影的可看性,但是其间破解谜题所用到的知识实在过于庞杂,在这里不得不佩服一下马伯庸。要写出这样的故事,你要懂古董,要懂围棋,要懂摩斯密码,要懂五行八卦,各种典故都要信手拈来。要知道马伯庸最开始可是刘慈欣式的业余写作,他就职于外企施耐德电气十年整,本片开头将许愿设定为家电修理工也是对马伯庸的一种内涵的调侃。 总的说来,《古董局中局》以马伯庸的原著为基础,辅以各位实力派影星,想翻车也是挺难的,但是吹爆倒也不至于,算是同期影片中可看性比较强的影片。鉴于《古董局中局》ip之前积累的人气,想来票房也不会很难看。
结论: 个人认为瑕不掩瑜,值得去电影院观看。
全文分为三部分:
一些其他影评的疑问我个人的看法
电影的优点
电影的不足之处
读了几篇影评,先提一下几个疑问自己的看法。不足之处欢迎理性讨论。
1. 雷佳音一身鉴宝的本事哪里学的?
家传的一本书,这里是影片的缺点之一,开头采用叙述式的介绍,可以加一句话解释来源。
2. 辛芷蕾为啥要跟她爷爷对着干?
辛芷蕾想要证明自己,也是追求真相,是否与爷爷对着干不重要。
3. 药不然为啥轻而易举推断出线索?
电影里药不然背后是老朝奉,手下人多偷听到了。
4. 雷佳音他爸为啥提个迷题给他解?
因为他爸知道自己可能会死,但是守护佛头的任务还是要传下去,又不想让别人知道。
5. 出车祸是意外还是人为?
这个问题其实会有不同的主观理解。我个人认为是都可以解释。如果是人为个人认为是老朝奉所为,许和平始终不愿意说出真相,想借许愿解谜的过程自己先一步解谜。如果是意外似乎也说得通。
6. 为什么送给日本人也不给药家?
因为电影中药家就是老朝奉,而许一成发现了这件事。宁愿为了利益做假的人也有一天会为了利益卖出真品。战乱年代卖出的真品能否保存好就不一定了。许一成希望国宝保存下来,所以外层包了假壳,当时的日本人以为是真迹兴高采烈的收了,然后技术发展了发现不对,美其名曰送回自己还赚了口碑送回了假货也不亏。许一成是为了保护佛头不受损害,又让它日后有回国的可能才套了假佛头。
7. 许和平为什么再藏一遍佛头?
因为如果让日本人知道是真品,日本人不会归还。如果让老朝奉知道真品在哪,老朝奉可能借机上位,古董届更不太平。而黄家其实也不是清清白白的。所以这个秘密必须在众目睽睽之下揭开,而且必须要心志坚定的人知道答案才行。
8. 为什么要把黄烟烟送郑国渠?
当时的剧情走向刚好,因为李现带了礼物,所以问许愿礼物是啥,然后许愿不知道甩锅黄烟烟,之后郑国渠奶奶答话。
9. 郑国渠为什么要砍人?
做得买卖不合法合规,不知道对方什么目的只有灭口才能保存秘密。否则第二天可能带着警察来把村子清了。
10. 郑国渠他爸为啥留个迷题给他?
迷题是许和平留的,郑国渠他爸可能被许和平给了花瓶和若干真迹,然后用利益勾引。
11. 许和平的墓是谁修的刻上了棋盘和暗格?
这里uu可能是看错了,那是许一成的墓,死亡的年份我记得是1942。
12. 为什么加进去围棋梗?
时长限制完全按照原著拍拍不完,所以进行了大范围的改动。我个人其实还挺期待拍个完全按原著拍的电影版,整个6小时的,就是不知道能过审不。
13. 为什么有杀猪的情节?为了恐怖吗?
郑国渠借此暗示许愿一行人不要欺骗他,不然结局和猪一样。
第二部分说一下影片个人觉得的优点。
葛优的演技太强了,葛优的表情,动作都好合乎人物形象。
雷佳音的演技太棒了,尤其是葛优死时候那个表情。
剧情设计,层层深入,最后砸碎的不只是假佛头,也是长期乌云蔽日的古董界。
配乐非常好。
第三部分说一下影片个人觉得的缺点。
李现的演技我觉得不行,尤其是和其他演员对比。最后药不然的心情是很复杂的,可能有失落,不甘,但不应该是面瘫。
导演的废镜头。时间短,剧情紧凑,电影最前面雷佳音判断哪个是真品像舞棍一样个人认为没有必要。时间可以放在片头解释更多的东西。
特效有待加强,某几处感觉很明显是特效,具体记不清了。
《扬名立万》和《古董局中局》有一种明显的同质性。
一方面是,它们有旧的质感和山寨特色,仿佛是世纪之交国产商业片刚入道时候的制作;另一方面是,它们还贴合着现实的娱乐环境,分别主打“剧本杀”和“密室逃脱”的时髦卖点,似乎这些元素比电影的剧情本身更值钱。
说它们旧和山寨,是因为这些故事模式似曾相识且有年代感:《扬名立万》说的是上海滩耸人听闻的富豪谋杀案,众人和凶犯同处一室,嵌套着密室推理的层层解谜,是奇情故事之搬演;《古董局中局》则是围绕文物的层层藏匿,用上了五行八卦和摩斯电码等怪力乱神,各种故布疑阵,仿佛是从街边老爷爷那听来的故事。
一切仿佛回到了1990年代的地摊故事,那是《知音》《故事会》《今古传奇》和各种武侠、夺宝、奇情小说(往往是盗版)的黄金时代,泛黄的书页,熟悉的味道,是青少年魂牵梦萦的精神食粮。先别管营养不营养,逻辑不逻辑,总归是爽口的猪油炒饭。
而且,它们又是新的,是与时俱进的,因为它们外表形式做足,融合了时代风向,眼瞅着又成了文化先锋(当然,你可以说地摊文学曾经是先锋的,就如今天的剧本杀和密室逃脱是先锋的)。
地摊文学是良药,在国产商业电影初兴的世代,它以“山寨喜剧”形式横行一时,之后被越做越大的商业逻辑抛弃,如今它借着“网感”复兴,但也有了相应的新面孔:它在形式上兼并游戏(无论电子游戏还是线下游戏)、综艺、文博、旅游等各个领域,从而让看似古旧、古板的电影叙事释放出新意。
这个东西过往被称为“大杂烩”,今日则是“融合文化”,更重要的是,它证明地摊文学能够以惊人的水平兼容世代风向和主旋律话题。
不出意外,像《扬名立万》《古董局中局》这样的影片,会成为未来几年的“中等片”的指路明灯,因为复归与融合的大旗之下,是一堆被拔擢的网络作者登台唱戏,刘循子墨、马伯庸,都只是新旧更替中的第一波。
一方面,它们在革纯商业大片的命,不说《阿修罗》《图兰朵》这样的奇葩大片,只看《紧急救援》这类“工整”大片的失败很能说明问题——从导演到阵容都全面强于这两片,但结果却触目惊心。
豆瓣评分6.0、票房仅有4亿多的《紧急救援》,证明林超贤在他最拿手的商业类型片上失手了。 这是“资本正统”的失败,打败它的不止有日渐蹿升的民族主义火焰,还有地摊文学的融合式复归——事实上在《扬名立万》和《古董局中局》之前,路阳的《刺杀小说家》就已经完成了一场类似的尝试。
另一方面,它们在取代着之前的低龄段主流类型,此前这一位置被所谓的小妞电影(chick flick)占据,徐静蕾、白百何、杨幂都曾代表这一行业的顶流,如今有着明显的衰退,或者直白说,这一类型已经过时了。
“新地摊文学电影”(请允许我用这一称呼)当然不可能挑战新主流大片的地位,就像过去的小妞电影挑战不了视效大片的地位。但环顾形势,它势必会成为未来一段时间内商业票房领域内最重要的亚类型。
小妞电影衰落,可以归结于审美疲劳的缘故,但更关键的原因在于它本身所包含的那种“原初性励志主题”不适用于当下普遍的“躺平文化”。比如说,《杜拉拉升职记》的女主在今天很可能不会再受到追捧,而是会被贬为“内卷”式负面形象。其次,小妞电影和类似的公主幻象、情爱话题是加速资本主义的产物,无法和当代觉醒中的主流意识擦出火花。
于是,这种“女性励志神话”自去年年底被《送你一朵小红花》和《小伟》这样的癌症症候命题所打断,证明命运不再是加速资本主义的表皮升级,而是必须坠落到惨绝人寰的谷底,然后再由另一种至高的信仰拯救——这呼应着1949年的工农革命。
所以,如果《李焕英》不穿越到那个工农神话未曾消逝的时代,仅仅以母女情感而论,恐怕也无法创造票房奇迹;同理,《唐人街探案3》远走日本东京,已经算是三鼓而竭,同类的犯罪题材都很难立足于本土,于是不免隔空瘙痒。
就此而言,“新地摊文学电影”可谓是生逢其时,它既重拾了旧的娱乐精髓(奇情的、脑洞的、爽的、毁三观的),又融合了时代脉搏(游戏的、综艺的、旅游的、主旋律的)。它们的造价不高,止于中等成本,但恰恰是这样的类型完成了一种逆向的回击的综合——地摊网文在回击文学、游戏网大在回击电影、红色主旋律在回击商业资本主义,这些回击交织在一起,如琴瑟和鸣。
回到怎么看这类“电影”,自然会有不同的呼声:若以经典叙事的角度来看,无论《扬名立万》还是《古董局中局》,都Bug不断、漏洞连连,本身是一个“失败的文本/故事”,而围绕他们像“剧本杀”和“密室逃脱”的批评,则指向这些电影“不再是电影”的一种扭曲和散架状态。
比如说《扬名立万》贴的是电影人的故事,还间接指向了历史上的“南下影人”的问题,但整体制作精神却和迷影精神相悖。
若刨除电影中心论或者正典精神的假设,这些招数——无论是“复归的”还是“融合的”都是大势所趋,也说得过去。电影衰退的问题已经喊了几十年了,再说电影完蛋了已经了无新意,我们现在谈论的只是类型的衰亡,比如资本大片的衰亡、小妞电影的衰亡、跨国制作的衰亡……如今只有小写的兴衰历史,如果你管“新地摊文学电影”取代小妞电影叫做“电影的衰退”,那我也果断不能同意。
地摊文学无法开启民智(就像加速资本主义无法开启民智),也无法提供知识。《古董局中局》引入诸多文物的视觉,但无法给出有效的信息,雷佳音和李现比赛鉴宝的一场戏只是表演性的奇观,就像《国家宝藏》综艺的小剧场一样,仅在于以“奇观化表演”推向文化爱国主义的母题升华,即爱(护)国宝就是爱国。
而到《扬名立万》,时代背景的移植并未引入历史文化的探讨(反而有一种影视城的廉价感),剧本杀的模式也不主打推理逻辑,德拉克洛瓦的名作也止于梯子化的功能物:它们组合在一起的本质更像是一场“十二怒汉”式的主旋律说复学,也就是说尹正扮演的李家辉这位“进步人士”以自己的三寸不烂之舌而说服了一群良心未泯的人,创建了一个可以星火燎原的进步组织。
如果说这是《故事会》,那么你必须注意到它披着个红袄,想一想《故事会》曾经在1974年改刊名为《革命故事会》,历史的轮回和表里的逻辑可谓是惊人重合。如果说这是泛娱乐的游戏,那么你必须注意到它在“剧本杀”和“密室逃脱”的逻辑之上,裹着一层战术性的玩法。两部影片的麦高芬——作为旧时代歌女的“夜莺”和作为唐代宗教作品的“武则天玉佛头”都属于某种和主旋律悖反的旧物,但以狸猫换太子的手段成了合理性目标。
这也说明,地摊文学虽然不忤逆权威,但有某种战术上的包容性——曾经是以自己的愚昧反衬当局的英明,如今打成一片却也能偷梁换柱。
如果说资本主义的商业作品主打的是个人主义的纯真,那么“新地摊文学”主打的就是包容的多义性或者歧义性——因为它可能造就某种“二律背反”,也就是说,它装点了明确的爱国元素,但这一层面的逻辑反而是最经不起推敲的。
以《古董局中局》为例,爷爷许一城所做的是“曲线救国的事”,但以现实而论,这岂不就是“汉奸”行为?而爸爸许和平苦守机密多年,远离人群,设下各种天罗地网而不向政府报告情况,明显是不信任的逻辑。
在影片结尾那堪比外交事件的交接仪式上,日本人的单纯善良,与国人的各怀鬼胎成就了鲜明的对照。高层终究是只顾地位与形象而不顾真理,下层加速内卷毫无原则。泱泱大国五千年文明,养育了如此穷山恶水的刁民(以古董而言可以视为寄生虫和食腐之辈),当真是现实之影射、旷世之奇观。
也正是如此,雷佳音那一锤子可谓“力道十足”(这或许有香港导演加持的缘故),对此你可以有各种各样的解释——这有点像本尼迪克特·安德森那本极高包容性的《民族主义的起源》一样,可以得出正面和反面的截然相反的结论。这是一种以辩证法还治彼身的做法,但不能挑明态度,而是应该以“团结”的姿态放置到当下的合理框架之中。
我们当然能认识到这类作品为何会毁誉参半,它们足够机灵,是市场的合理造物,但本身蕴含悖论,不容深究,也不可深究,甚至不能严肃对待。
在这些作品的对立面,或许是《野马分鬃》这样的个人主义忏悔诗——它仍有个性,尊重着传统电影和艺术创作的规律,是电影的良心,可是,它的票房却终会一败涂地。
《古董局中局》的豆瓣评分6.4,和《野马分鬃》的6.6差之毫厘,近乎打平,意味着它在普通观众心中属于等质量的产品,你喜欢哪一个或者不喜欢哪一个,是你选择的自由,这既代表着创作者的不同战术,也代表着不同的生存/游戏方式。
因此艺术片也好,新青年地摊文学作品也好,只要是严肃主流电影之外的多样化创作,我们都应当待之宽容。
【枪稿】
单纯讨论电影,只谈观影感受
1:雷佳音演角色的咋总是神志不清,走路七扭八拐,能不能演个神志清楚的(刺杀小说家,和这个),7岁老爸就离家而去,这一身鉴宝本事哪儿学的?
2:辛芷蕾为啥要跟她爷爷对着干?
3:药不然为啥每次都能轻而易举推断出线索?比如他是怎么知道雷佳音到拍卖场是找镜子的?这个是付贵口头告诉雷佳音的哦,并不是从屋里的摩斯密码得来的(大家说是被药不然的人偷听了,而且还有镜头证明,好吧,澡堂的分贝数有多吵大家肯定知道,面对面有时候都听不太清,这还是躺着听隔壁说话呢,只能说听力真好)。而且雷佳音走的时候就不能顺手把瓶子换个顺序啥的?还有去那个村子找做镜子的人,也是付贵知道这个人,口头告诉雷佳音的,药不然咋知道的?反正我观影下来觉得剧情不流畅,漏洞百出。
4:还有,雷佳音他爸为啥要设个迷题给儿子解?他在儿子7岁时离开,不就是不希望儿子沾上这些事么? 那又摆出这些迷题给儿子解是几个意思?后面又希望儿子知道真相,直接通过其他方式直接告诉儿子(比如付贵)不就完了么?这么弯弯绕干嘛?而且在庙下面的地下室里,就不怕儿子死在里面么?这么相信主角光环嘛?
5:会长为啥要挺药不然?药家这么厉害为啥被踢出5脉?
6:雷佳音他爸出车祸是意外?还是人为?人为的话是希望没有真相,那干这事的就是会长喽,咋不搜搜身,看看有什么线索留下呢?比如拿走铜钱。电影到最后也没有说他爸的死是不是阴谋
7:雷佳音的爷爷为啥笃定日本人会还回来?为何要送给日本人也不给药家?精心在真佛头外面做一层假佛头,不还是把真的送给日本人了么?这不就是汉奸?怎么洗?
8:地窖里那个做盘子的后代直接开枪抢佛头?are you kidding me? 他不就图个财么,也不怕子弹把佛头打坏了?匪夷所思
9:地窖里,药不然已经拿着佛头走了,而且地窖正在倒踏,那些打手不赶紧跟着跑出去,还在那堵许愿他们干嘛?药不然跟许愿也没有深仇大恨啊!为了后面付贵煽情?这里莫名其妙,有人能解答一下么?
反正看完乱七八糟,满脸问号❓不知所云
许一城枪毙的时候许和平在人群里,我们看到了他还是个孩子。同样,许和平失踪的时候,许愿也还是个孩子。所以许家代代相传的鉴宝能力,看来并不需要经年累月的教导和联系,估计是如超能力一般是胎里带的。
五脉究竟是多有势力的组织,能把这么多古董拿出来给两人进行比赛。而许愿醉醉醺醺,吊儿郎当的样子能和精英状的药不然打个平手,这个开局捧得有点高了。再加上去地下市场轻而易举的捡漏,这就让他混的一塌糊涂的现状有些不太可信。
烟烟对于许愿的信任太过预设,几乎是看见就结成伙伴。她和爷爷之间的关系也并没有展开说明,或许是时间不够吧。
许和平是否真有不让许愿参与进来的想法,他把铜镜给付贵的时候说,儿子会来,你就给他。而且从家到目的地,一路留下线索。这分明还是想要许家来了解此事,还自己家族的清白。
说到清白,就更令人不解了。不管你怎么包,依然是真佛头给了日本人。电影里既没有表达出当时国内环境对佛头更危险,也没有表现出许家和户部有私交,确定他一定会归还。你是不能要求所有观众都去读原著补足电影没有的情节的。而且,你如果和户部关系真的很好,确定他一定会还,为什么还要把真佛头包上一层假装假的呢。为了骗五脉和老朝奉?难道你交给日本人前需要他们先过手么,谁会知道你给的是真是假。所以只能是为了骗日本人,你怕给了他真的,他就不还了。可假的就一定会还么。还是想当然。
此外付贵的死太过刻意,谁会在已经佛头到手,而且地洞正在塌陷的时候,还进行枪战的,不是先逃命么。另外我一直想知道,拿走一个物件,就能让整个建筑瞬间土崩瓦解的机关是怎么实现的。
不过小说改编的确能让故事的完整性和逻辑性上有了一定的提升,这是目前国内原创剧本普遍缺失的。
完成度很高,不是原著党也没看过剧,在没有了解任何背景的前提下丝毫没有感到信息不对称的感觉。开场交代佛头的历史,随后带出许家与佛头的渊源,然后在多方寻找佛头下落的过程中还原真相。人物跟线索环环相扣,推理的过程也很友好,通俗易懂,让人一直跟着许愿的视角走。最后揭开谜底的时候很令人感动,除了粉碎了各方小人的阴谋之外,一方面为许家洗清冤屈,另一方面又让男主和父亲达成了和解,传承了许家的精神。几十年的遗憾最后都遂了愿,这也许就是许和平给儿子取名的用意吧。
啊越看越觉得很多疑问。假包真不也还是真的送出去了么,那个兵荒马乱的年代能相信日本鬼子送回来?辛芷蕾发型好好看。她那个角色是为什么要和她爷爷对着干?雷佳音他们从他爸房间离开的时候为啥不把那堆摩斯密码给弄乱?那个郑家村和他爸到底是什么关系?墓都快塌了,佛头也拿走了,那一堆打手不自己保命还留在那儿打他们?
所以爷爷给日本人的还是真品呀
先有剧本杀电影后有密室逃脱电影 中国电影算完了
辛芷蕾推开会场的门说:“佛头在这。”您说的是自己的“佛像脸”吧~
三个主角互不搭调的程度也是很难得一见了,大幅修改原作虽然是不得已而为之(一方面是篇幅一方面是视听呈现),但是抽掉硬核的文物鉴赏之后,补进来的围棋谜题就比较俗了,后半段就是瞎糊弄。
小毛病很多,仍是国内寻宝题材天花板的存在。一环咬着一环的线索铺陈,一局套着一局的迷局布置,有那么一点《国家宝藏》,也有那么一点《达芬奇密码》的意思。当然崩坏来的也很突然,济公庙塌了,剧情也塌了,电视剧都不敢在五分钟内塞两段回忆片段来提醒观众前面的剧情。
药不然还是算了吧。
这几年来少见的比较单纯的爆米花喜剧爽片,加上制作精良就是单纯的好看。配角比部分主角写得好,人物丰满高光之处一瞬间以为葛优是隐藏主角。情感和社会性也有但并非重点,好看在于两方打怪升级寻宝的较量,智商对决,虽然看上去是寻宝故事,但其实是个推理解谜电影,编剧设计谜面花了很大功夫,推理过程毫不敷衍,重心全在这,谜底反转效果也很好,猜到了第一层的人物身份没猜到最后,没看过原著应该很难猜,真相揭晓后有种难以言喻的酸爽。当然也可能是很久没看这种解谜爽片了,导致并不怎么在乎主线之外的情感线。整体调性很像多年以前徐克的狄仁杰系列,这个故事确实适合系列化。
两星半,三星其实也ok。尽管去掉了很多支线情节,但影片前半程节奏还是很赶,根源在于原著体量太大,迷你剧的形式或许更适合这个故事。最后选择以探寻佛头的过程为主线,算是做了合理的商业性取舍。郭子健是很勤劳那类导演,很多特效场面本不一定非要拍摄,但增加之后视觉上更丰富,也更符合类型片法则。后半程节奏略显松散,为葛优设计的煽情段落有些刻意,但算不上什么大毛病。雷佳音和辛芷蕾都挺不错,尤其辛芷蕾在男人戏里完全不小家子气,很有个性,两个人演商业片很有一套。葛优戏份不算多,工具性出场几次。咏梅角色好有趣。李现意外的有进步,虽然大场面对手戏提升空间还比较大。本片的票房前景很不错。
“雷佳音的头跟佛头一样大”
一般,结局是真品其实藏在假的里面送给了日本人,这还不是等同于把真的送掉了吗……中间的转折也挺迷的,付贵想保护主角,就和沈爷联手设套敲断了主角的手,美其名曰想让他远离这些事?(所以废了手这个情节的意义在哪里)主角的老爸想保护佛头,所以在郑家村设了个陷阱,这可以理解,但看上去郑家村这个卖假货的村子和主角一家子也不熟,怎么就会同意在自家地盘搞这么多谜团?(而且引向这个陷阱的大部分线索都是主角才能明白的那种,所以他爸是故意把他往火坑里推?想发现真的非得先发现假的?这个五脉到底怎么回事,李现闹了这么大一出,最后就是为了逼会长退位……只想说何苦?
我猜导演拍到结局圆不回来打算放弃了,许一城这还不是把真的送给日本人了,守护了个啥,这要是日本人不送回来这后面咋演
拍得太差了 好久没有这样坐立不安 想提前离场的情况 不但没有一丝惊喜 反而连传统盗墓悬疑的套路都没拍出来 节奏转折又切的稀碎 更离谱的是没有任何视觉奇观 就这片子 真花不了俩钱 看完就明白它为什么跳档这么多次了 因为他们自己心里也没底
相比原著小说,加强了双男主的对立形象塑造,一糙汉一精致。弱化了木户加奈的存在感,年龄也给变大了。古董鉴宝的描述信息量都转化为视觉奇观来表现,降低普通观众理解门槛。男主父亲徐和平故布疑阵的次数有些多,或许是为了突出父子之情,结尾的处理也是落脚在此。葛优牺牲那段用闪回配乐煽情得稍微过度了。总体看算是挺成熟的类型片,作为看过原著小说的人也能大体上满意改编。
很纯粹的商业娱乐片,节奏很流畅,比预期好。但好的也有限,电影比木桶而言,没有绝对的短板和长板,感觉回到大家最初去看电影图一乐的状态,挺好的。别总是那啥教育,啥议题…
一颗包玉术藏匿的佛头,一个古玩江湖里的迷雾生死局,一场延续五十年,惊心动魄的反转洗白路。很喜欢许愿和药不然两人斗口的时候的特效,将历史文物的来源和特质动化处理,突出二人棋逢对手的燃点和真假文物穿过历史长河的闪点。人物做加法来为情节转折做铺垫。付贵这个角色最后完成了人物弧光,他的人生观和许家人或许不同,但是也通过自己的方式实现了自己承诺和人生意义。这两年看雷佳音看好多,加上张晓敬关宁许愿身上都有着同样的内核,可以搞个忍者联盟了~
好久没看到这么规整、标准的商业类型片了,基本水平都在,真是全靠同行衬托……
这是上个世纪拍的电影吧
喝酒如喝水那位护奶狂魔神似李铁!美术和服化道打底,让电影有了质感,但特么全片bug,推理都是硬给,根本经不起细想,尤其结尾,夹心佛头卖给日本就不是汉奸了?男主爷爷凭什么就笃定日本人会把佛头还给中国?前紧后松,彻底泄掉,没任何值得回味的,看得让人气不打一处来。雷佳音演啥都一个逼样,李现人如其名,演技烂爆还出来丢人现眼,郭子健绝对是华语类型片里扶不起的阿斗,节奏把控差到不行,还不如去看夏雨的剧版。