不眠

完全没有尬吹本剧的意思，这部剧的观赏性和思想性，不是满分，表演也不是满分，世界上哪有那么多满分，喜欢就好，不喜欢请绕行。

刷完本剧，觉得编剧最厉害的点是能将完全不能沟通的两个时空的事件，平行写在一起，同时又是两边的矛盾冲突各自不断升级，自成一体，还能最后纽结在一个大事件上。这个结构真的非常难。

也就是英剧，会在结构上如此高难。美剧的线性故事，但是会很多离奇设定，意想不到的情节和人性表现。英剧文学性强一些，塑造人物也会带来情节节奏慢，墨迹。这部《不眠号》也是到了女主情感线的部分就很墨迹，不过还好，在塑造人物的框架中。

情节线的双线平行展开、齐头并进，螺旋上升，最后归拢到一起是本剧的结构亮点。要说也无法复制的故事，潜水艇的调查线和地面上的调查线，在前几集还能通过暗号通讯，后面两集通讯中断，就都各自独立；个人觉得后面在潜水艇上的部分没有地面上的好看，潜水艇的情节拍得很像好莱坞爆米花动作片，可以预料，而地面上找间谍这件事才充满了悬念。

可以看到这个平行结构的明显的优点，可以彼此平衡，中和观众的口味，尽可能留住观众。前三集是潜水艇上的戏好看，后三集是地面上的调查戏，电视剧和电影最大的不同是不能在短暂的时间里一下子吸引观众，而是要在一段时间内维持注意力，这决定了电视剧的结构方法。不能过于耸人听闻，让人震惊，要让观众注意力可以持续，我不喜欢这个演员的戏，但另一个吸引了我，这个戏也可以看下去。潜水艇的部分不喜欢，地面的刑侦部分我喜欢，也可以看下去。

这种平行叙事比线性的叙事带来一些保险，但多了创作难度，最大难度是让两条平行线产生密切的关联，前两集的平行而且相关的感觉是精心编织的，为了这种相关感，编剧还写了二人的情感纠葛——必须要这样写才能连的上，而且也用到了剧情主线上，比如只有情侣间能听懂的话像是一种暗语，关键时候能破案；第二个难度是紧张感上，不能咬合的事件平行发展会让节奏慢下来，尤其是潜艇调查戏，前面其实很无聊，于是编剧就在地面上加了强情节，特工入室抢劫，并且在第二集时扔了第二具尸体吸引观众。

这部剧很多不完美，但剧作方面的确有很多匠心，平行轨道中建立观众能理解的联系感，费尽心机的一个剧本创作，也是探索了一种结构的可能性。

《杀死伊芙》的双女主戏，看似平行，其实是线性故事啊。因为小变态在不断作妖，而我们全能的伊芙在各种猫捉老鼠和收拾残局，两边都在忙活一件事。本剧的双女主，都在调查，但是分开工作，不同的人物圈子和破解不同犯罪诡计，双线都是戏剧结构并且逐渐推向高潮，还要让观众感觉到人物之间情感上互相在意着。

我很喜欢最后的二人合力破案，但与子同袍，心照不宣的默契，没有泪眼婆娑，爱人重伤陪伴在侧，误会化解，嗑生嗑死的甜宠文戏码。二个人回归到理性成年人的状态，彼此坦陈心结。正常成年人的感情状态不就是这样的吗？哪有那么多你死了我活不了这种。

最终能够完成这样高难度的剧本创作，本剧的编剧值得加鸡腿的。

今天聊聊英剧《不眠第1季》。

片名Vigil Season 1 (2021)，别名守夜号 / 守夜。

《不眠》有关发生在三叉戟核潜艇上的一系列凶案，警察艾米·席尔瓦（Amy Silva）奉命前往潜艇调查，发现凶案并不简单，背后牵扯方方面面。

艾米作为局外人闯入核潜艇密闭空间后，船员们普遍显得冷漠不合作。海军、军情五处对真相讳莫如深，反核抗议者也聚了过来。艾米因自身经历患有幽闭恐惧症，在无法与岸上小伙伴取得及时联系的情况下，要突破重重阻力找出真相，这甚至上升到影响英国国策。

《不眠》整体节奏把控很好，一直保持高水准的悬念。

这个故事并不仅仅是简单的刑侦剧，而是内幕重重的政治悬疑剧集。

故事从一场可怕的海上灾难开始，随后进入核潜艇的死亡事件，再到最后的政治阴谋。

克尔斯滕·朗埃克（Kirsten Longacre）是艾米的搭档，负责在岸上同步调查凶案，同时也是艾米的同性情人。

尽管两人在侦破案件的过程中一直没有交集，但通过来回剪辑，观众可以逐步了解她们的亲密关系。

本剧层层推进这个多方面的故事，黑暗的政治情节是整个故事的基石，五常里的上三常均有出场机会，苏格兰和英国的争斗暗流涌动，还有艾米自身对抗心疾、艾米和克尔斯滕之间的关系、艾米与男性主导的军事机构的对抗等。

长达50年的冷战期间，世界两极竞相发展，以证明自己的制度更加优越。在此背景下，科技到人文的各个领域也得到了长足发展。冷战结束后，期间创造的大量新奇物件成了冷战遗物，核潜艇正是其中之一。核潜艇保证了有核国家能够在后手情况下反击，失去假想敌后，维系大量核武反而导致了国内民众大量抗议。

《不眠》则很好地在现代社会给核潜艇找到了一个新位置。

日不落帝国失去了往日荣光，军事实力被盟友鹰酱碾压，甚至核潜艇被大毛渗透，内忧外患之下，不妨在犯罪惊悚片领域发光发热。

冷战结束后，世界变成单极。鹰酱可以吸着全世界的血，养寇自重，可带英却早已沦落为小跟班，不再有称霸世界的实力。因此他们即便塑造一个假想敌，也只能在鹰酱的支撑下才行可行。

《不眠》所做的就是把故事背景和传统对手分开，在假象东方大国做敌人的同时，还加上了其他元素，给深海潜艇剧注入了全新活力。

大毛在剧中作为传统敌人和名义上的坏人，只是存在感很弱。夸张一点说，把大毛换成外星人，这部剧可以拍成科幻剧。《不眠》的核心依旧是船员内部的矛盾冲突，船员们聚在一起并不是齐心协力的，反倒是内部充满重重危机。

本剧通过缩小冲突，加入新时代设定，来强化人际关系，证明了使用冷战时的遗留物依旧可以做出一部引人入胜流行剧。

如果观众对有关潜水艇的凶案感兴趣，还可以看看HBO今年3月出品的两集纪录片《暗流：金·沃尔的失踪》（Undercurrent: The Disappearance of Kim Wall ，2022）。

这部纪录片讲述的是发生在斯堪的纳维亚半岛的离奇案件。瑞典女记者金·沃尔采访丹麦企业家彼得·马德森（Peter Madsen），后者自行打造了一台潜水艇“鹦鹉螺号”。

金·沃尔登上潜水艇后不久就失踪了，几天后人们在岸边发现了她被肢解的尸体。后来马德森被捕并承认杀人，被判有罪。

冷战遗物焕新机，

海下疑案藏端倪。

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作者： pASslosS

一艘潜艇，一具尸体，一群隐藏着秘密的船员。

两名警探，两个空间，逐渐铺展开来的阴谋论。

一艘苏格兰拖网渔船被神秘力量拖入海中，观众目击了船员的死亡全程。

《不眠》的开局非常壮观。

不是不能救，潜艇就在渔船下方，但因为声呐系统不太正常，且潜艇的终极任务是要隐藏自身，于是下达了「不能救」的命令。

有一名船员当场抗议，并与长官发生冲突，受了处分，而他，这名叫伯格的船员，既是潜艇里的第一具尸体，也是整个案件的引爆点，其死因最初被判定为吸食过量海洛因。

根据规定，船员的死亡必须由苏格兰警方调查，但海军对此不屑一顾，相较于潜艇的日常维系，这件事的重要性接近于零。

本剧是双女主配置，两位女主都是警探，苏兰·琼斯饰演艾米，露丝·莱斯利饰演科尔斯顿，剩下的演员阵容里也有许多熟悉面孔，比如马丁·康普斯顿和《性爱自修室》里的康纳·斯温德尔。

艾米被派往事发现场调查案情，为期三天，科尔斯顿则在外面辅助调查，将所得的信息加密传给艾米。

艾米需从直升机被一点点送入潜水艇的入口，渺小的身躯在翻滚的海浪上，对比非常震撼，而她就像是那个被拖入海中的渔船，直到沉溺完毕。

展开调查之后，艾米发现案情远比想象中更加复杂，她们本可以作为阴谋棋局的棋子，走好自己的那步，确认伯格是死于吸毒过量，然后安安全全地回归生活，但显然，专注于点燃第一根火柴的人，很难看清黑洞的容量。

当然，《不眠》不只是为了展示两个智慧和信念感高于常人的警探，就算她们破除了层层阻碍，观众仍不知晓她们所谓的「自我驱动」是否也是被提前计算好的。

正如海洋带给人的压迫感，由此生发的恐惧成为本剧核心，压制真相的力量无限又无形，接近于上帝，可以匿藏在任何机构体制背后进行操盘。

剧中的恐惧是深海恐惧症在各个层次的蔓延，「深海恐惧」的对象也不是只有深海，而是无穷无尽的深渊/黑洞，这让我联想到雅克·贝克的《洞》，因为它直指人类刻在基因里的恐惧，是对随时可能袭来的未知的应激反应。

当艾米抵达潜艇，她首先需要适应缺氧的环境。三天并不算久，但后来三天被上级延长至三周，缓慢拔掉氧气罐的濒危感已然显形。

小细节的堆积营造了窒息感，正如艾米钻进分配给她的床位，空间小到脸贴顶板。当她被别人反锁在小办公室里，像是不断走进一个又一个狭窄的黑盒子。若更抽象点，她的生活和回忆也是如此，艾米的人生就是这种恐惧的终极代言人。

在前几集中，几条情节线交织得非常完美，成为一个无缝且有机的整体，仅仅一起死亡事件就能演变成涉及军情五处的阴谋戏码，这时编剧的功力是在线的，观众被吸引也是因为看到阴影的扩散。

有时给出的信息量很大，尤其是在第三集，加入剧情的玩家陡增，各大势力互相厮杀。

她们一个在陆地，一个在海中，都是独立调查。通过不同的线索追踪同一信息，往往能看到真相的AB面。

将叙事分为海洋和陆地是明智之举，因为案情会因此变得非常立体。

而且所谓的「凶手」有可能同时存在于海洋和陆地，危险无孔不入，假如整个案件是一个沙盘，那么每一集都在推倒重来。

当新信息不断涌来，原来的嫌疑人被隐情洗白，新的旁观者因被揭露秘密而入局，这种次次「脱靶」的感觉确实让观众感受到了艾米的当下处境。

与此同时，每个人都是潜在的凶手，闭塞的空间和高效率配合的船员聚集到一起，如野兽露出獠牙，艾米和科尔斯顿远不能与之匹敌。

但在《不眠》的后面几集，那根紧绷的弦开始变得有形，凶手化身封闭空间里的血滴子，开挂一样任意穿行，这种拨开迷雾的方式其实有点让人泄气。

纵使情节始终曲折，甚至后面每集的结尾都会留下关于「女主生死未卜」的悬念，但并不都是那么合理，更像是为了把一堆凌乱的线头强行捏成一股绳，不惜用各种突发危机强行操纵人物。

就像某些角色突然心生悔意，突然被抹除嫌疑，甚至从一个恐惧被揭发「出轨」的胆小男人瞬间变成愿意助力艾米的英雄……一个角色的确可以处在道德的灰色地带，在善恶之间反复，但如果转折不太能说通，人物就会有工具感。

此外，当间谍现身之后，他竟然能离开座位并请假去杀人「放水」，搞得其他船员如傻蛋一般。虽然本剧编剧曾为奥斯卡获奖影片《朱迪》和剧集《王冠》第二季撰写剧本，却还是没能「拿住」本剧的剧情。

关于「间谍是谁」的设计也很尴尬，其实只需要稍稍回看前几集，就很容易猜到这个人是谁。为什么呢，难道是剧情和人物还不够复杂？非也，这个人是被拍摄手法暴露的，那个从未被着重介绍，却又被镜头反复带过的人过于明显，在某些场景，镜头已经蠢到先实焦对准间谍，再对准他身后正在交流机密的警官。

再有就是双女主的情感戏，她们的故事在后几集占比很大，观众突然被夹杂了思念、担忧和悔恨的混合情绪猛灌一番。

可能是因为整部剧只有6集篇幅的缘故，《不眠》只展示了几十个碎片式回忆，像路标一样在她们的情感单程线里插小旗，很难详细铺陈她们共度的时光。

哪怕我们希望cp成真，也不能尽兴，就像被临时加赠了一部平庸的百合短片，只是为了告知观众「她们之间有故事」。

此外，编剧笔下引发情感破裂的人物矛盾也薄弱到难以令人信服。她们的爱情故事是老气横秋的，一方随时「崩溃」，无法从自己的过去走出来，另一方虽全然健全，但无法走进前者的现在。

艾米简直被各种闪回给压垮了。虽然这是为了交代并强调艾米的糟糕状态，却容易令人生腻。更让我无法理解的是，这部剧对同性爱情生活的呈现既保守又宽容，非常别扭。

OK，都什么年代了，不必强迫同性恋角色在剧中出柜，这个设计是没问题的，但当艾米和女友在一起，连一句「我爱你」都说不出口，这种对爱情的冷漠理解和过期审美，就像体内住了一个保守的中年直男。

而且露丝·莱斯利的演戏方式没什么代入感，在调查案件时，的确能感到她机敏而聪明过人，甚至有些利落果断的帅气，但在与艾米的情感中，她没有演出足够的深情。有一些时刻，甚至错觉她和艾米不曾是恋人。

露丝·莱斯利要么面无表情，要么有些不在状态，这与《杀死伊芙》里那对cp放在一起真的高下立判。

《不眠》虽然一经播出就有神剧潜质，但还是从9.0+掉到了8.5，如果这部剧还有第二季，希望能发挥得稳定一些。

女主的私生活和不幸遭遇来使女主密闭恐惧纯粹多余，剧情有些拖沓 完结后继续喷，此剧最多三星，全剧拖沓严重，三集剧情硬拖成六集，女主的各种回忆闪回像极了悟空的我还没使劲你就倒下了，你有密闭恐惧症我知道了你也不用一集多少次的提醒吧？还有他跟自己好基友的那点破事翻来覆去的回放，我还以为到最后会和案情有关，结果一毛钱关系没有！ 再说主剧情，女主除了前期推动了案情，后期的唯一作用就是凶手暴露后宣读逮捕宣言！！！而且各种的不合逻辑！英国的战略核潜艇就像是公共厕所不但什么人都能进，还什么违禁品都能带，毒品，毒气！！！匕首！！！凶手杀人如入无人之境，来去自如！前期核潜艇严格的规章制度到后期全都没了！ 富士康生产线上还责任到人呢！尼玛一而再再而三的破坏关键部位连反应堆都给整了，竟然没有负责人？ 我们村委会办事都比英国核潜艇靠谱严谨！

再说岸上的分剧情，本来还与潜艇有点联系，后来完全割裂，谁干谁的！女主的小基友的作用跟女主差不多，前期推动点案情，夹杂各种与女主感情纠葛的回忆，后期基本也没啥作用了，就是随大流！

整个六集故事把悬疑气氛搞得挺好，结局却是一地鸡毛，看完第六集你知道完结了，但心里就是忍不住想尼玛就这？没了？

英剧，尤其这部《不眠》，简单两个字：体面。

英国因为气候原因，以温冷为主，所以人们穿得比较多，服饰上面会有很多搭配和变化，角色们也不会大汗淋漓。

所以这种温冷的体面，东南亚、加州、迈阿密给不了你。

我相信为了这种体面，剧组布置潜艇内景的时候，都是加宽了的。

就像上面很多豆油说的，真实的潜艇其实是最不体面的地方了，内部空间狭小、拥挤、炎热。

这部剧里面，潜艇走道宽敞，各个地方都很整洁，尤其是存放尸体那个导弹舱，简直太宽敞了，甚至有一种艺术展厅的感觉。

衣着：

各个艇员穿着都是那么一尘不染，军官白衬衫+藏蓝毛衣，士兵藏蓝色军服，颜色得体不突兀。老牌资本主义发达国家在颜色的使用上确实技高一筹，我记得看红海行动，张涵予他们穿的07海洋迷彩给我尬死了。

女二包括其他警察那边不用说了，换的衣服款式色彩都是看起来平平无奇的，但穿在身上一搭配就显得很不错。

海军部的少将，一直穿的是军官白衬衫藏青外套，举手投足那神情那微表情简直太绅士了。

女主女二的头头，个子矮、秃头，理论上矮穷矬，但是穿的西服套装一直都很得体。而且这个头头给人感觉非常可靠，有他在可以放心查案，他一定挺你到最后。

外景：

警察局、海军部、海军士兵单身公寓、女主家、女主女儿的爷爷奶奶家，每个场景地点的装修都是那么别致。尤其警察局场景，那种欧美六七十年代流行的公共设施装修风格，大方得体，体面不奢华，深得我心。女主家，典型的英国家庭风格，百年老屋+体面装修。倒是女主女儿的爷爷奶奶家，这么大岁数的老人，别墅的整体外观和装修过于现代化，有一点点过于前卫。 第五集最后，女二跟同伴去Patrick Cruden的办公室找他，简单一个镜头的建筑外景，白色的墙一尘不染，地面过道白色黑点瓷砖，进去后那实木装修 ，啧啧啧，太英伦太体面了。

这个剧我给5星。

之前刚刚看了星爵的《终极名单》，立刻看了这个剧。

同样是穿插回忆，《不眠》我感觉穿插得更舒服一些。

美剧相比之下，略糙。美国也很发达，但给不了英国那种体面感。

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剧情方面，不合逻辑的一点就是为了每集的高潮以及剧情需要，DCI席尔瓦需要经常做出弱智行为。查到一个线索，就开始直指那个嫌疑人，令此人千夫所指，结果后面发现哎哟不是，又发现另一个线索，又直指另一个嫌疑人，千夫所指后又发现哦不是，往复循环，当时看时觉得很紧张很刺激，回头一想很弱智，你这样探案法，舰上人让你得罪光了，而且引发大家相互猜忌。

剧本其实是很棒的，故事发生在战略核潜艇上，等于设置了一个密室，将DCI席尔瓦扔进去，密室内外同时查案，双线进行非常紧张刺激。但由此引出另一个不合逻辑的点就是，同样为了推进剧情，DCI席尔瓦和女二就像有心灵感应，理论上两边完全是隔绝的，但是每次这边发现点什么那边就秒知道的感觉。

《守夜号》创作班子想法很多，点布得太多，反核武、苏格兰本土保护主义、海军纪律的懈怠、军政警民的各不咬弦、英美关系、核wu竞赛、间谍战，什么都捎带一点，什么都没讲好，最后顾此失彼仓促收网，漏洞如筛。开场起式很大，地动山摇，结果生了一只耗子。

六集内容，总结下来三层，每层抛一个包袱，但是包袱之间失去联系，为误导而误导。抛一个烟幕弹，放一个嫌疑人，仿佛能听见编剧在那说：看，猜错了吧，凶手不是ta。一次还好，多了就是卖弄了。

第一层，由Jade的死，让人怀疑地方政界阴谋，反核武群众被利用了。看，错了吧，Jade是议员的私生女儿，怎会下杀手。猴子掰苞米，扔掉。

第二层，由Gary的打架，持有毒品，副舰长的栽赃，让人怀疑是船员间的私人恩怨，打打杀杀。看，错了吧，Gary是糙汉良心，副舰长只是小心眼儿但没下狠手。猴子掰苞米，扔掉。

第三层，由佛罗里达Havers港的聚众酗酒，工作疏忽闹出人命大事，让人怀疑美国人报复，调走船员上面有人，海军高层有问题。看，错了吧，高层啥也不知道，不知者不为过，刑不上大夫，错都是基层执行的错。猴子掰苞米，扔掉。

好了，都扔了，也快结尾了，怎么办？毛子，万能的敌人毛子，永远不会错。毛子的持外交人员豁免权的高级特工人员，蠢得自己跑到人警察家里翻箱倒柜找U盘，然后带血的证据不但不销毁，还美滋滋天天穿？更不可思议的是，居然在杀人灭口后，把被害者的sim卡带回家，扔在后院，是专门等警察来捡吗？

各种东一榔头西一棒的大阵仗，最后虎头蛇尾，落在一个毛子招募收编的人员身上，和临时工相比，虽不中亦不远矣。某体健貌端英国男子，隔三岔五有个特写镜头，已给足了暗示（所以长得漂亮的人，常常是特务）。背叛祖国的原因，是自恋狂妄想干大事儿。所干的大事儿，包括放毒杀人，鱼雷管活埋、放水入仓，持刀杀人，外面甚至有若干毛子潜艇里应外合，都到这份儿上了，看官以为他要炸掉大英潜艇呢？不，他的终极任务就是拍几张相片，让大英皇家海军出出洋相，而已！

牢骚大王克雷格·伯克，毫无意外地回到骂你的人是为你好的人套路。他坚决不受毛子招募，忠心可鉴。剧集在他的在天之灵朗诵着的岁月静好中结束。悬疑震撼变成杏花春雨小清新。

所有的包袱线，支离破碎，写了后面忘了前面。毛子特工至于要杀Jade吗，既然已开杀戒，却为何不杀目击证人？佛罗里达的事儿，不了了之，换去巴林的人为什么去Gary为什么不去？能安排美男子上船替换伯克，海军高层有歪/果势力？再无交待。Glover和老婆孩子幸福的吉祥三宝，和船医什么都没发生过。所有冲突强行得到解决，四条人命，最终变成报告里的几行字，皇家海军的声望保住了，苏格兰本土反核武继续，战争在继续的叙事继续。这悬疑剧情，强扭的东西好多，就像MI5那两个蠢货，还能要求啥呢？挥挥手云淡风轻了吧。

说了这么些，并不是说此剧一无是处。剧情线失手，感情线补回。因为近期相似的题材，看过《守夜号》很容易和《东城梦魇》相比。《东城梦魇》也是一位警官女主（论演技和表现角色的立体感，《东城梦魇》的Kate Winslet实力取胜），也有缺点和创伤，以及一段工作恋情。《守夜号》则塑造了一对海陆分隔，却又携手办案的双女主，办案与感情纠葛的现实与回忆互相交织，可以说立了不在场姬情恋爱新范例。两人亦师亦友，分久必合。一个是收紧自己，只露三分的别扭冰山，一个是不管不顾，沉船也要撞冰山的铁达尼。Silva高级督察觉得对孩子说爱易，对成年人说爱难，没到关过小黑屋不能醒悟。但最后，还是要小探长给个台阶递个话，才能下来。讲真，对这样的红发小探长说爱不是世界上最容易的事吗？这剧吸引人的地方，还就是忠勇正直、用情专一的小司机，不，小探长Kirsten Longacre。

题外话，回到现实中。此剧对海军一顿嘲讽，引起了海军将士对BBC的抗议，以及对剧组聘请了前海军军官现苏格兰反核武运动人士为技术顾问的争议。非常巧合的是，剧集播出期间，某天清晨，现实中发生了澳美英联合宣布签署Aukus核潜艇合作计划的事，几乎是对“战争已经结束”，“不，战争一直在”的台词的魔幻应和。

我们普通人能做什么？反核武只能签名，看着全球暖化，冰川漂流，相信美好仍是远在天边的存在。