友罪2018

影片的线好多…但是感觉每条线的深度都不够。而且每条线里的人的罪从轻到重程度不一。通过赎罪被原谅继而重新好好生活的资格不应该一概而论得出同样的结论。看过《脑男》里即使有悔改表象但是被放出来之后继续虐童的少年犯，看过《素媛》里在监狱里经过测试仍有犯罪意识而且2020年即将出狱引起社会恐慌的变态，我比较倾向于人性没那么容易从阴暗仇恨畸形扭曲而且在犯罪中获得快感，改变成仁慈善良自控能力强到违背自己的欲望和本能。罪犯不是年纪小不懂事而犯小错误的小朋友，不是大人的口头教育或者打骂一下就知道害怕而好好认错反省的。戒烟戒酒戒赌戒毒戒黄片戒犯罪道理大家都懂但是没有一条是下了决心就轻松做到的。人性有很多弱点，在没有任何监督管控的自由的情况下睡懒觉不刷碗闯红灯随地丢烟头吐痰说脏话之类，或者心情不好跟人意见不合起冲突吵架骂人甚至动手，连心理正常受良好教育有健康幸福家庭的人都未必有能力有觉悟把自己的性格和生活习惯和世界观里有不完善的地方说改就改，完美的控制自己的情绪和行为，更何况是曾多次犯罪的罪犯，谁能保证不会有哪些导火索一触即发。虽然大部分人心都向往美好愿意相信美好，但是有些美好的设定实在是不太现实。所以我承认对像影片中铃木那种多次杀人后重新回归社会的人存在偏见。

a太的这个角色确实能让我联想到他和arata合作的那部hikari 他也许有点习惯这样的角色了 一种非正常感 一种理解无能感 故事分了三条不同的线索 主线是背负着自己所谓罪的toma 以及他眼里的a太铃木 以及一样有着不堪过去的夏帆 另外还有一条是父亲角色 背负着儿子无证驾驶夺取三个孩子生命的罪的出租车司机 到处谢罪 到处下跪 并且和即将结婚生子的儿子重逢时依然觉得他没有资格获得普通的幸福 不能成为父亲 因为你的罪无法被赎 而a太在juve的导师也面临着自己的罪 和女儿的关系也濒临破裂 我之所以给到这部沉闷的影片四星是因为它做的最好的是没有去讨论罪案的本身 社会性也好 动机也好 少年犯的认知也好 这些东西 无论如何讨论和剖析 杀人就是杀人 罪就是罪 赎罪是不可能的 犯过的罪行也不存在洗白 它说的是一种状态 一种讲述而不是探讨 这种状态即使有人是想什么都不想的工作 对周围的人好 融入 想活着 而已 而背负了罪恶感的人却希望得到某种意义的解脱 却被弥留之际的被害者的母亲说 我将要死 你不要告诉我实情不要说

得不到坦言的罪恶感在最后得到爆发 被曝光的铃木离开了他的朋友 不求理解 也不能理解 a太其实很强 因为这个角色到底本人是什么心情和内心 是怎样拿着石头砸自己的头的时候 说你不砸我自己砸 很简单 真的很简单 最后他躺在自己谋杀他人的现场的水沟里 他又在想什么呢

1.感谢所有字幕组。

2.文中仅个人观点。

3.求评论，求转发，求关注，求收藏。

猪猪字幕组已有资源。

导演：10

濑濑敬久：《铁证悬案：真实之门》，《跨越8年的新娘》，《昭和64年》，《月光游侠》以及各种冷门题材。

我期待他的《最差劲》，评分不会高，演员阵容不强，但是原著是纱仓真菜。

编剧：9

药丸岳：他是原著，喜欢他的《天使之刃》。

濑濑敬久：导演也参与了。

演员阵容：10

生田斗真：杰尼斯为数不多的专业演员。《人生密密缝》，《预告犯》，《无间双龙：这份爱，才是正义》，《迟开的向日葵》，《亡者之声》。

瑛太：《亡者之声》《最完美的离婚》《尽管如此 也要活下去》《真幌站前番外地》《最后的朋友》。

只列5项。

个人觉得各个题材的好作品都有，是检验实力派演员的标准。

这两位绝对算得上是实力派。

夏帆：《海街日记》《我的家里空无一物》《银线草》《我们都是超能者》《东京吸血鬼酒店》。个人很喜欢的女演员，有演技，还是缺几部担当主演好本子的演技炸裂作。《银线草》算一部吧，虽稍有瑕疵，考虑到当时年龄已属不易。

富田靖子：上一辈的演员，脸见过但是没印刻印象了。那些作品不知道有没有资源。

山本美月：个人觉得脸限制了她能接的角色，而自带的气质阻碍了她演绎人物，人长得太漂亮的错？？因为《HOPE～未生～》而关注的，但是总觉得差那么一点。最近的《基督山伯爵华丽的复仇》《去年冬天与你分手》评分都不错。

佐藤浩市：不想吹了。

摄影/视觉效果/服装：9

锅岛淳裕：《再見歌舞伎町》《轻蔑》

镜头的跟随和依据人物心绪的镜头抖动真的很赞。

音乐/歌曲：10

半野喜弘：《山河故人》是他的作品。

总分：48/50

仅个人评分，这题材算是偏门了。

如果想看热热闹闹的，想看暖心，请跳过这一部吧。

罪恶感是人区分于动物的明显特征，或许也是拖垮人的最后一根稻草。有人因为罪恶感活得很痛苦，而有人因为缺失而活得很滋润。罪犯的家人，朋友，恋人和自己应该抱着怎样的态度活下去，以及和受害者家人的处理，这是一般大众很少会关注的，他们更想看的往往是故事而不是事实。

“杂志社的工作就是告诉社会大众他们想知道的事情。”是啊，媒体迎合受众讲述故事，而不是诉述事实。最近看完《新闻之争》，又出了《虚假新闻》，一家媒体牺牲收益来保证冷彻的角度太难了，当存活成问题时，这一素养就是最大的障碍。相对于所有媒体都保持底线，大众能做到就是依据标题不点击有些网站或新闻，这个更难吧。

最后的处理个人很喜欢。

明明是两个不同的场景，两个人同时的回头了。

瑛太看见夏帆了，山本美女找到生田斗真了吗？

两个人超越空间的对视？

还是在看镜头后面的我们？

要是哪天我写出类似《刑满罪犯和前记者在工厂相遇搞基，原AV女优女友被强暴居然无力反抗复仇的凄惨人生》，请你谅解我。

推荐类似题材的日剧《尽管如此 也要活下去 》，瑛太和满岛光演技炸裂的一作。

别犯罪，罪名会追随着你的一生，你孩子的一生，甚至你的孙辈。

懒惰的公众号

上海电影节第三场打卡。导演见面会加持一颗星，其实就只能给三星而已。之前听说该片在十一区反响不错，一直充满期待等着来看生田斗真，谁知道被瑛太惊艳了，不愧是导演说的演了好几个版本的人物感觉让导演自己选。

先说主题，深刻沉重并且有争议，选这样的题材势必风险极高，稍微把握不好就翻船，就算把握得不错也会毁誉参半，现在看下来确实如此。探讨的是十一区素来关注的人性，尤其是边缘人群的人性。有欺凌事件的随波逐流者，有少年时穷凶极恶的杀人魔，有失足的少年，也有误入歧途的少女，有一大群看不到未来的人。他们或多或少都背负着罪恶，全篇都在探讨，这些有罪之人的生活。看着片子里的讲述就和我们现实中的思考一样:我们都知道这些人可能过得很惨，但是我们就一定要原谅他们并祝他们幸福吗？我想到前不久的江歌案，答案是:无法原谅。见面会上导演被问到这个问题时回答:背负罪恶的人也可以有自己的人生，只是，他们不应该也不能忘记自己犯下的错。

这样说起来的话，电影其实还可以做得更深刻，最后甚至不用来什么自我救赎，大可以继续让欺凌者心怀愧疚，继续让杀人魔自残不息，让失足的人永远在泥沼中，让一事无成的人继续当他的废物。我并不想看青柳的出走，益田的呐喊，母女的抱头痛哭，出租车司机儿子的重新做人。我的脑海里始终回荡着出租车司机对儿子说的那句话:这个家因为你犯的罪分崩离析，你有什么资格组建自己的家庭？

不，我知道每个人都有权利获得幸福，但前提是不要剥削别人获得幸福的权利。杀人者亲手毁灭了别人的幸福，他凭什么能获得幸福？在人们背负的罪恶中，有些可以被放下，而有些，永远也不能。

回到我最不满意的地方，几条线的叙事结合得有点不太好，好几条线串联比较生硬，衔接得流畅自然一点的是:少管所女老师家庭线，青柳的线，前女优的线。出租车司机和原记者的两条线其实可以想法贯穿，比如记者当初参与了对出租车司机夫妇不负责任报道之类的。

今天看的三场，三个男人都在脱衣服，我真是满足。

医生想要拯救他人的眼神过于野兽般的狂热，像是病态的…或许沉浸在自己能够拯救他人的臆想中也是可怕的。 第一次在影片中感觉到了“弱者”的定义，空虚的那些已经成为套路的，鼓舞人的，却没人真正相信的话语，伤痛变得轻描淡写，不再去理解与感受他人的痛苦（切断手指的段落之后都能轻描淡写太不可思议，像是失去了痛感…）。而被当做被男人保护的女孩们，在男人保护之下，也在男人的伤害之下，她们脆弱又等待着男人的保护与摧毁，而当这种形象一旦确立，伤害与保护是同等存在的。当这种对弱者的轻视与同情，当那些视频成为一种他人生活中的常态，女孩便作为男性社会压力的发泄品，社会矛盾的一部分缓冲体。 女孩只等待白马王子的拯救，才是最可悲的。 只是喊着活着和死去的那些空洞的毫无意义的话…表面肤浅的去了解他人伤痛的源头，自大的以为这便是理解，自大的以为自己能够治愈他人……在整部片子中，只有需要被拯救的那个看起来是正常的……… 瑛太的眼神太…暗了，一点光都没有…

日本电影《友罪》，129分钟的放映时间里，根本不能走神半分钟。饶是聚精会神地盯着银幕看到了黑底白字的字幕缓缓升起，依然不能确定，它到底用了几条线索在证明生不如死的人们活得有多凄惨。

白发苍苍的出租车司机，演员用过度的谦恭，让人觉得这个角色身上藏着不可告人的秘密。一度，我以为他是17年前那个少年连环杀手的父亲！当年的少年杀手经过感化已经出狱，恰好，桥洞里又发生了一起儿童被杀案件，已经成年的少年杀手今何在？没有人能确认。白发司机与他人言语间对儿子影影绰绰的描述，是我们误会的原因。他跟少年杀手没有关系，但他有一个犯了大错的儿子，儿子未成年时顽劣地开车撞死了3个孩子。这个家庭背负不起三条人命的重荷，夫妻离异，儿子远走他乡。我们在银幕上阅读他家的故事时，他还在奋力赚钱赔偿失去孩子的家庭。生活貌似很平静，可一旦听说儿子要结婚生子，白发司机说什么也不能接受这一事实，“因为你的过错，让好几个家庭离散了，你怎么还能结婚组成家庭再生一个孩子？”他特意跑到儿子生活的城市质问。

那个叫美代子的女孩，少不更事时离家出走来到了光怪陆离的大都市东京，不出所料，她落入了他人的魔爪。只因为被迫拍过色情片，美代子从此不得安宁。回家吧，那些光盘会被寄到每一个邻居家。逃到一个陌生的地方平静度日吧，引她上钩的男人总能再度找到她，逼她就范重操旧业。美代子想从泥淖中挣脱出来，那么好，她担任主角的色情片光碟就是适时地出现在爱护甚至爱慕她的那个人、那些人的手边。

益田纯一，是《友罪》双男主角之一。上初二时，益田有个与之关系很好的同学，因为懦弱，同学成了校园霸凌的牺牲品。益田心头的那一重阴翳，是好友被恶霸欺凌得难以自持后，将打算自杀的心事告诉益田。长大以后，益田觉得自己完全可以将好友的心事告诉他的父母或者老师，那么，在那棵茂盛的大树下割腕自杀的好友，也许就能跟他一样还好好地活着。也是初二学生的益田，生怕自己因此也成为校园霸凌的对象，就把好友的呼救藏在了心底。好友的人生还没有来得及进入到蓬勃期就死了，这件事横亘在益田的心头，让他难以释怀，以致，被铃木听到他夜夜噩梦噩梦中总是惊恐不宁。

铃木，是《友罪》双男主角中的另一个主角，是与益田同时进入到边缘小城的小工厂里实习的求职者。相比前面3条叙事脉络，铃木在人生路上犯下的错，不，应该是罪，最让人毛骨悚然。他就是那个少年连环杀手，那时他叫青柳，非常仪式感地杀死了一个男童和一个女童……不满14岁，让青柳苟活了下来，难道，改名铃木就能让这个曾经的少年连环杀手安然度日了吗？

该片导演濑濑敬久不是一个肯老老实实讲故事的人，他将至少这4条线索混杂在一起向前推进，还时不时地插叙、倒叙，再加上4条线索以外的男女，都是些生活不如意者，所以他们总在怨天尤人。凡此种种，《友罪》真是一部让观众憋屈、委屈，有的时候还不明所以的电影。可我觉得，这也是日本电影不是事张扬、默默走着自己道路的资本。你瞧濑濑敬久，娴熟地用电影语言加持了《友罪》想要讨论的问题：人生是一本笔记本，你有意无意间在上面写下的一笔血腥色，用尽余生力气就能翻过去了吗？

过早地白了头的出租车司机，显然觉得不能够。既然是自己养育的儿子少不更事，自己就应该为自己的教子无方付出代价，代价再大也不为过。甚至，他认为犯事者他的儿子更应该以苦修一般的日子来赎罪。“我就不能有自己的幸福生活了？”儿子问特意找到他试图阻止他结婚的父亲。父亲没有回答，但是，演员的神情告诉我们，答案明明白白。

被迫拍过色情片的美代子，最有资格翻过生活中耻辱的那一页，可电影告诉我们，就算懵懂无知犯下的过错，也不是你想假装看不见也是不能够的。

益田一次次地走进好友的家里探望瘫痪在床的好友的母亲，他想以此来缓释内心因为好友之死留在那里的巨大块垒，但是，它却丝毫不见缩减。好好地做着杂志社的记者，何以要跟老板翻脸愤而辞职宁愿去工厂做工？杂志社老板让他做的报道，让他想到了好友曾经遭受到的言语蹂躏！一夜一夜的噩梦啊，就算与好友之死没有直接瓜葛，益田都不能从以往的过错中挣脱出来。

那么，手里有两条人命的铃木呢？

幼年丧母，无处发泄的青春期萌动，让还叫青柳的铃木因为无知因而无畏地杀死了一个女孩和一个男孩。虽然在少管所遇到的白石老师帮助他释放了身体里的那头野兽，感化成功后走出牢房的铃木，是否能够将自己写在人生起步时的猩红色翻过去？一夜一夜的噩梦，手臂上一道道疤痕，心甘情愿地受虐被人当沙包一样地暴揍……前半生的罪孽过于凶猛，人生会被罪错羁绊在原处打转——这就是《友罪》的意义吗？提醒它的观众，不要轻易犯错更不要愚蠢地犯罪。

可是，我怎么就那么同情这几个因为犯过错甚至犯过罪人生道路变得异常阻塞的群体呢？扪心自问，同情出租车司机，同情美代子，甚至同情益田，都没有问题。我们怎么能同情铃木？也许是瑛太表演得太出色？我的情感战胜了理智，就是不可救药地同情被少年时罪错的恶魔死死缠绕的铃木。是谁让这个14岁的少年只能用杀人来平息青春期躁动？又是谁让铃木只能用割腕和受虐来缓解被恶魔纠缠的痛苦？服务过的杂志社妄断新一起儿童被杀案有可能是铃木旧案重犯，益田因此怒不可遏，也许这才是濑濑敬久拍摄《友罪》的目的？