时光情书

我喜欢你是寂静的，好像你已远去。
你听起来像在悲叹，一只如鸽悲鸣的蝴蝶。
你从远处听见我，我的声音无法企及你。
让我在你的沉默中安静无声。
并且让我借你的沉默与你说话，
你的沉默明亮如灯，简单如指环。
你就像黑夜，拥有寂静与群星。
你的沉默就是星星的沉默，遥远而明亮。 【聂鲁达】


美丽而琐碎的“时光情书”

大多数时候生活都是琐碎的，“时光情书”便是这种琐碎的断章构成的故事。泰国电影总是充满了独特的东南亚风情，旖旎的热带风景，舒适悠扬的旋律，细腻流转的叙述。朗斯·尼美毕达用自己的镜头讲述了他所理解的生活，亲情和爱情。在《时光情书》中，缓慢的叙事，交织穿插的故事，两代人之间的爱与离别。
纵观最近几年的泰国电影，不仅涉及的题材广泛，而且拍摄手法也不拘一格。泰国爱情电影针对的观影群体非常明显，这也是泰国爱情电影能够获得高票房的原因。同样是爱情，在表现手法上也非常多样化，和好莱坞的模式化创作相比，泰国爱情电影给人带来的感触更深。在《时光情书》这部电影中，导演力图从爱情这个大的主题之下来探求男性和女性的情感走向，挖掘爱情中的两极，阐释男女之间复杂而微妙的关系。大多数爱情电影中，男女双方之间并没有单纯而和谐的统一，这是因为电影的戏剧性所决定，爱情中的两个人都是在不断地碰撞之下找到适合自己的位置。很多电影一旦涉及到时代背景，总能给爱情增添一些悲壮，然而，泰国爱情电影并没有非常严肃的背景，也不是社会政治经济的产物，而是人与人彼此之间的障碍，让观众在影片中看见和电影角色相似的地方，比如脆弱，渴望，挣扎，遗憾等等。
一部优秀的电影一定是形式和风格的完全统一，“将形式和内容剥离之后，我们可以将故事归结为文本创作，而叙事技巧，影像风格，声音处理等手法构成真实故事内涵的外在形式诉诸观众。”
在经典的爱情题材电影中，最常见的主题就是爱情中的双方在选择和坚守中的挣扎，相比较好莱坞的叙事方式，泰国爱情电影在讲述故事的时候比较含蓄而保守，人物关系相对而言也比较简单，镜头语言唯美而缓慢。还有一个特点就是泰国电影中的MTV拍摄方式，和印度的歌舞一样，很多泰国爱情电影中都使用到了MTV的拍摄方式。在叙事的过程中穿插一段MTV目的并不是为了承上启下，对于整部电影并不具备绝对的修饰作用，而是为了对人物之前的经历进行情感的抒发。使用这种拍摄方式最容易导致电影过分追求形式美，弱化叙事等问题。
泰国爱情电影也非常注重意向的使用，意向的表达，能够体现出人与人之间更深层的情感交流，在《时光情书》这部电影中，信，白色的小狗，照片等等都代表了一种意向，这种意向连接的是两个世界，两类人以及两种情感。这些意象的使用，让电影能够前后呼应，今儿用一种非常隐晦的比喻来表达人物之间的情感走向。
“时光情书”这部电影并不能称之为泰国经典爱情电影，但是它折射出来的内容却非常广阔，不管是人物情感的改变，还是人物行为的改变，贯穿始终的是人生中的得与失。其中很多感情都根植于存在的情感，或许你经历过，或许你即将经历。电影是外化的人生，其中的情感，行为，心理，变迁等，都是人生的外化表现。

前面一直在铺垫，小清新的电影，边听着泰语边看风景。
第一次看女猪脚单相思的电影，看到最后，感觉挺感人的，知道女主的救人死去。
世界最遥远的距离是我站你的面前，而你却不知道我喜欢你。等你发现后，一切都来不及。
纯纯的爱，是的一切变得那么的纯粹，为了你而活。
记忆中女主说的一句话，男主要拿旧车换新车，有旧想新，有新想旧。说的是爱情，可爱情，谁懂？
相比较韩国的野蛮女友，又有一种新的爱情诠释，让我们学习。

令我动容的，并不是青春爱情戏。对我来说，Tan的单身妈妈Matt才是片中最厚重的角色。这是一个典型的贤妻良母，勤勤恳恳，老老实实，爱丈夫，疼儿子，半辈子含辛茹苦把唯一的孩子拉扯大，又守着对先夫的忠诚不肯改嫁。这样隐忍而伟大的女性角色首先是我做不来的，所以深感叹服。

没有了丈夫以后，她几乎全部的快乐都来自于儿子Tan，虽然她乐在农家生活，但是身为农妇的经济压力也把这份快乐打磨的支离破碎。我可以理解Tan渴望离开的心理，因为我也是从类似的背景里走过来的，我的父母和大多数家长一样，结婚生子工作赚钱，过着熬人又恼人的生活，并没有幸福愉快的婚姻，我妈妈和Matt在心态上并无太大差异，她也是把全部的心思都铺在了我的身上，望子成龙望女成凤，她的生活就是以我为中心画的圆圈，把自我和个人的享受都早早抛弃在脑后。虽然到我上高中的时候，父母的关系已经缓和了很多，我还是和Tan一样不堪承载一个人全部希冀的重负，坚定地在考上大学以后离开了北京，投奔了另一个城市，只要独自生活我就心满意足。在我离开以后，妈妈的世界就开始崩塌了，她和爸爸重新开始争吵和冷战，每一天她都守着没有了我的空房以泪洗面。这样的事实真的令人难以承受，正像自以为坚强的Matt也基本上是整部电影从头流泪到尾，我的妈妈没有办法摆脱失去重心的失落，然后他们离婚了，她换掉了值钱的房子，和另一个脾气暴躁的人在一起，从来没有放弃过的就是寻找信仰能给予的精神寄托。

对于我和Tan来说，人生才刚刚开始，对于我们的妈妈来说，生命已经没有了希望。电影是理想主义的，刚刚敢于反叛的Tan因为妈妈几十封浸满泪渍的信就回到了温暖的怀抱，放弃了学习一年多的新闻专业，转学家乡的农业学校。而这真的是小女生June教会他的，“知道自己想要的是什么”吗？他在曼谷这个大城市才学会了喝酒，多姿多彩的大学刚开始不到一半，女朋友还没有追到手，没能像June一样开始走出家门看世界，这时候，作为一个热血青年，想要的真的是守着忍辱负重的妈妈在清迈的小山村种田吗？只能说他真是个难得的好孩子…… 而我就是一个彻头彻尾的混蛋，到了30岁了还是没有回到京城陪爸妈。但是我理解了一个人守着家的时候接到孩子打来的电话有多么开心，几个星期都没有孩子一点音讯又有多么着急，回想起来我真是个糟糕的女儿。所以我常想，如果自己有了孩子，将来一定要经历同样的悲苦，可是我明白的道理是，无论有多么爱儿女，自己的世界都是最最重要的。

昨天看了一篇评论《大话西游》的文章，深为感慨。文章的主题就是：人生就是没完没了的错位。人生为什么如此痛苦？因为我们想要的往往不是别人想给的，别人给我们的我们不想要，我们爱的人不稀罕我们，爱我们的人我们不愿意回报。所以我们都很苦，苦在爱而不得，苦在付出了没有回报，苦在失去了才后悔莫及。电影是乌托邦，所以Tan没有等妈妈病入膏肓的时候才回到家乡，June也没有死不瞑目地石沉大海，喜欢Matt的老帅哥甚至没有在Matt一次又一次的拒绝后黯然离开…… 然而我们再熟悉不过的现实却是，Tan最后和有钱有才有人缘的Oon姐喜结连理，Tan的妈妈一年也见不到儿子几次，老帅哥远走他乡去寻找新的爱情。因为我们的人生错位了，我们凡人有能耐扳回一局，没本事逆转命运。于是不相爱的人不得不共度一生，相爱的人在一起却无法获得幸福。

泰国电影总是具有日本电影的细腻风格，润物于无声之中，把人间的细微情感在几个小时的故事里表现的淋漓尽致，而贪恋大制作的中国电影却非常欠缺这种本事。不管片子好不好看，至少有一种情感和一个细节可以打动观众，这应该是电影人的基本工作吧。