修女

听闻土澳今日首映，声称老婆要生孩子得以提早下班，因为约不到妹子我就又又又又又自己买了电影票，来看鬼修女了。

值得一提的是，我一个人在影院，先后看过了招魂1，招魂2，安娜贝尔1，安娜贝尔2，潜伏3，潜伏4，可以说，我也算是温子仁，他摄影师，他编剧，他亲戚大姨舅老爷，的半个脑残粉了。从潜伏1，潜伏2，死寂，电锯惊魂等，我都能感受到，温是一个挺有活力的人。潜伏的异世气氛，时空观，复杂的剧情，死寂的反转和阴郁，都让我着迷，流连忘返，想吃榴莲。

所以，能够去电影院欣赏温的影片，真是我来到袋鼠国最美好的事情之一啊如果能有妹子就更好了哭哭。

可惜，人生无常，就像你总是找不到真爱，总是饿，总是变胖，总是乐极生悲一样，我在电影院看过的招魂1，招魂2，安娜贝尔1，安娜贝尔2，潜伏3，潜伏4，都不能让我满意。

招魂1开始，打着真实事件的噱头，格局和剧情却愈发简单简陋起来，如果说招魂1还有些灵气，安娜贝拉1也算有些好段落，关灯后导演拍的安娜贝拉2已经开始有些粗暴，潜伏3，潜伏4则几乎成了炒冷饭消费老奶奶和搞笑二人组的圈钱片。我对温的恐怖系列的爱，其实已经逐渐减少，似乎温这一系列恐怖片，也没什么灵感鲜活的桥段可被创造出来了。

现在，鬼修女出现了。

你以为我前面铺垫了这么久会告诉你鬼修女力挽狂澜创造出来了新的精彩局面么。

并没有你想多了。

其实，鬼修女这个鬼，挺值得品味的。

她是比较接近一种日常禁忌的存在，比如换算过来，就像鬼H尚，鬼D士，鬼D员（防河蟹），这么一想，你是不是觉得，鬼修女本身的身份，其实就挺恐怖的呢？所以鬼修女，对欧美群体来说，其实应该更有某些推翻日常信。仰的恐怖意味。

和无趣的安娜贝拉潜伏前传一样，鬼修女这部电影，也是讲鬼修女的起源，并且和招魂剧情有所关联。

剧透就不多说了，反正就是小姑娘大叔二愣子青年三人行去修道院驱魔干翻了很多小鬼最后去修道院深处封印鬼修女但丫还是钻出来的无聊故事。

比起之前的招魂潜伏前传，我觉得鬼修女唯一的优点，就是进入剧情很快，避免你会睡着，jump scare特多，十多分钟以后就每五分钟跳出来一个鬼，或者平地突然一声惊雷（突然弄出来巨大的BGM)，潜伏一二那种氛围，招魂和安娜贝尔里面偶尔出现的巧妙段落，都不太能看见，感觉上，这个导演放弃了温一贯的留白和铺垫，鬼/恶魔出现的特别干脆，出现以后的特写特别多，都是丧尸形象，比如獠牙上吊修女鬼，吐蛇丧尸小孩鬼等等，还以为在看walkingdead加血族，几乎一点神秘感都不给你。

这时候，回过头来，我仿佛感受到之前那些我都觉得挺乏善可陈的温系列鬼片的好，比如招魂1里面衣柜的段落，比如招魂2修女鬼出现的一幕和开头女主视角的杀人还原，比如安娜贝尔第一部里面的开头真人杀人却像鬼杀人的拍法，以及用门帘切换鬼变身的方式，更别说安娜贝尔第二部，那个老拍youtube小短片的导演把一些巧技来了个大集合，这些鬼片，我依然都能记得一些有意思的段落。

然而到了鬼修女，首先因为我相信无铲主义，对欧美宗教没啥感觉，其次，里面鬼出现的方式，都很没意思，比如上吊女鬼直接出来再吊一次，小男孩鬼直接扑出来像个智障僵尸，修道院里女主以为遇到了其他修女其实肯定都是鬼，等等，没啥特别有想象力的地方。另外，就是对招魂潜伏模仿致敬的还是有点多。比如招魂1黑暗中出现一对巴掌，这电影里就黑暗中出来个手拍你一下。比如潜伏有大量的举灯探险里世界，这部电影也是主人公打一盏油灯（和潜伏里主角行走异世界爱用的看起来都差不多）在修道院里瞎胡转悠长达若干分钟。潜伏2里有主角闯入一堆鬼新娘的房间，这部电影就是主角闯入一群鬼修女的房间。总之，我他么一点有新意的桥段都没看到。

总之猪脚等人排除万难推断出真凶准备和鬼修女背水一战之后，最终鬼修女出现，倒描绘的特有范，一看就知道鬼修女才是真.主角，自带黑暗圣光，临水而立，黑衣飘飘，要不是脸太丑我都要爱上了，这么看主角三人基本就是路人加酱油。

所以，看到最后，众人大战结束，果然又和招魂夫妻档联系起来，基本就是鬼修女可以吐蛇钻进别人嘴巴里借尸还魂blablabla。

我发现，现在的西方鬼片，真的是彻底放弃有东方氛围的虚幻的鬼了，比如鬼修女的鬼，其实就是某种怪兽，被封印，可被制服，里面有个路人鬼被男主角一枪就打死了，哪还用教父在旁边搞半天驱模十字啊。观众那里全都大笑，大概觉得影片的驱魔方式就像个笑话吧。

另外，电影特别暗，特别暗，对老年观众特不友好。

写到这里，我也不想再写了，总之，温系列的鬼片，就和漫威那些英雄片一样，我是看够了，以后再看，我就罚自己吃一顿麦当劳并且喝五罐可乐。

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第2和3幅图中，站在门边的修女催促见习修女抓紧时间离开，当得知见习修女无法离开时，转身离开时流泪了，大家看的时候注意观察，说明这些修女的魂魄是善良的，知道见习修女的处境很危险，一直都在帮助见习修女，此时她们还没有被邪灵控制。

第4和5幅图中，以前自杀的修女，她的魂魄再次自杀，说明此时的邪灵已经很强大了。

第7幅图，可以观察修女的表情，是一种无奈的表情，也说明此时的邪灵已经失控。

附身这种东西本就有点像传染。。。这部电影硬是拍出了僵尸片的效果。拿双管的法国佬、呲牙冒血狂吼的修女、冷冻室、冷兵器物理驱魔。。。让最后驱魔夫妇的报告莫名像介绍某种病毒的传播和发病机制。

墓地里的铃铛和收音机这两个设定很有趣。罗马尼亚的时代背景说明了为什么只有几个修女苦撑修道院。

剪辑不大行，女主的预见不仅让她糊涂，也让观众糊涂。

怎么说呢？挺失望的吧，首先这是一部恐怖片，并且是《招魂》系列衍生的恐怖片，就足以让很多恐怖爱好者慕名而来吧，单从恐怖来讲，一点都不够格，我晚上一个人看都有点无动于衷，没有什么恐怖的点，也可能是想让我们自己去思考🤔得出一个细思极恐？ 从内容来说。没有什么吸睛的点，做不到让人眼前一亮的恐怖，也没有那种花里胡哨让你畏畏缩缩的情节，感觉像就是单纯像我们介绍一下这个鬼修女的由来，还没有完全介绍到底，莫非是在为修女二买伏笔？我只看出了那个鬼修女最后附身到了小法身上，其他的倒是没有看出来。

从情节上来讲，一部电影讲完到处是迷，开局说他们对付的东西太强大了，所以两个修女自杀也要把恶魔放出来，那他们对付的东西到底是什么？为什么一定要附身女主？女主和玛利亚到底是什么关系？看完这部电影，我真是小小的脑袋，大大的疑惑。如果单看着一部片子，可能都是一脸莫名其妙吧，看完之前啥也不明白，看完之后啥也不明白，看了约等于没看，让我来介绍这部片子大概只有一句话：“两个修女自杀引发一个恶魔没死透的悲剧”，除此之外，我实在想不到该说什么别的，中间的情节是一概不清，看完了就忘记了，实在没get到这部电影的点。

这部电影的话，在我心里确实是比较失望了，所有的坑看修女二怎么填吧，建议等修女二出了再来看这个吧，让我们一起期待修女二吧。

剧情很简单，讲述了某修道院发生上吊案件，教廷派了一个神父一个修女去调查，最后发现是鬼大boss在作祟，用jesus christ的血封印了该地。over。

看完觉得神职人员-鬼boss，就跟道士-僵尸一样的模式：鬼修女青面獠牙，不是很好看，穿着修女的黑色制服，基本上也就是僵尸穿清朝服饰的感觉；十字架的作用类似桃木剑画符，神父拿着念咒画十字架、画阵可以驱魔，道士驱鬼的动作这么比起来要复杂一点，把这工具交给不会驱魔的路人甲，比如影片中的frenchie 法仔就扛着十字架保命了；影片中村民喜欢用吐口水驱魔，而最后小修女张口喷jesus christ的血到鬼修女脸上、灭了她——好像我们的僵尸片一般是洒狗血吧；古堡修道院也就是一不经打扫的老宅子，我边看心里边想，要是这俩人都有点洁癖，一进去就打扫卫生，大概鬼也不会用得上这么多道具。

影片中出现的经典恐怖元素是鬼手摸，忽然干枯树枝般的手就从墙上、坟墓、地上伸出来捉住你、摸你——由此得出，一般凭空才能出现整个的鬼，但有依附物比如墙壁一般只会出现部分的鬼。

一般不看鬼片，看完觉得还不如拍成悬疑片。鬼片的意思好像就是鬼能解释一切，地上粘稠的血啦，随处躺的修女尸体啦，上吊啦，抬进去是躺着的之后见到又是坐着的尸体啦，还有武力值似乎很满但是一枪爆头就可以毙命的鬼啦——supernatural的东西要考supernatural解释，这么拍出来也就是用来吓吓你咯。不然嘞。

这次必须评价一下观影体验。这次看的是MX4D版本的，俗称动感影院，价格double了普通影院，恐怖感一半是被这影院给毁的。

真皮的椅子凉凉的，一骑马、一开车、一遇到鬼，这椅子就开始地动山摇；有时候是前后摇一摇，有时候是屁股底下开始震动。如何不从滑溜溜的皮椅子上滑下去是一个不停被提示的问题。

影院为了制造动感，其中一个手段就是喷雾气。比如影片中小修女在玫瑰花丛中走过，前面的椅子就喷了玫瑰喷雾——可是，这么部坟堆里拍的鬼片、这个功能就很丧心病狂了，一出现刨地刨坟墓刨古宅子的场景就开始喷放线菌的气味——霉味喷射贯穿了整部电影。

动感影院立体声很足，frenchie的家旁边鸡犬相闻，我差点以为影院观众的手机铃声以鸡鸭叫的方式此起彼伏。

最烦的还是影院的工作人员，已经是个鬼片了，还常常在走道旁缓缓地走来走去——比电影更吓人了，分分钟以为要来捉一个观众蒙眼、感受动感鬼手摸。

招魂恐怖宇宙的衍生新作《修女》，是继《安娜贝尔》系列之后，第二个推出起源电影的恶灵角色。

既然招魂系列恐怖片像漫威超级英雄电影一样，被称为“宇宙”，就意味着这个系列电影有统一的时间线和设定。根据已上映的系列电影内容，发生事件的时间线如下：

15世纪，欧洲东部特兰西瓦尼亚公国，某邪恶公爵在自己的城堡中举行召魔仪式，试图打开地狱之门，被刚好杀到的十字军阻止。教廷用装有耶稣之血的圣器重新封印了地狱之门，举行驱魔仪式后将城堡改为修道院，由修女世代守护这个地方。

1919年，根据《凡尔赛条约》，特兰西瓦尼亚正式加入罗马尼亚。

1943年，美国中西部某小镇，因车祸穆林斯夫妇失去了独生女安娜贝尔，思女心切的穆林斯先生用自己做的玩具娃娃让一个自称是安娜贝尔的恶灵附身，后安娜贝尔娃娃被封印。

1944年，苏联从欧洲战场东线进攻轴心国罗马尼亚，轰炸导致封印的地狱之门被损坏，恶魔瓦拉克的邪力化身鬼修女，开始残害修道院中的修女，试图重新举行仪式，使恶魔寄生人体降世。后来，来自美国的夏洛特修女到访这座修道院，与三名修女拍照留念。

1952年，罗马尼亚别尔坦，生活在此地的加拿大农夫法朗奇给封闭的修道院送食物时发现一名修女上吊自杀，这名叫维多利亚修女其实是修道院中的最后一位活人。随后梵蒂冈派伯克神父和英国的见习修女艾琳调查此事件。具有“阴阳眼”能力的艾琳修女找到圣器耶稣之血再次封印地狱之门，而恶魔瓦拉克的邪力附在了法朗奇身上。

1955年，美国中西部，回到美国的夏洛特修女带着五名孤儿搬到穆林斯宅，安娜贝尔娃娃被解封，穆林斯夫妇被害，孤儿之一的珍妮丝被附身后被希金斯夫妇收养，改名安娜贝尔希金斯，玩具娃娃被警察带走。

1960年，天主教会认可的神鬼学家丈夫艾德沃伦和拥有“阴阳眼”的妻子罗琳沃伦，开始作为灵异现象调查者活动。

1965年，安娜贝尔希金斯加入查尔斯曼森的邪教组织，离家出走。

1967年，加州圣莫妮卡，戈登先生送给怀孕的太太安娜贝尔娃娃作为礼物。当晚，邻居希金斯家中发生惨案，安娜贝尔希金斯和邪教男友潜回，杀死养父母希献祭，后逃到戈登夫妇家中，警察赶到将邪教男击毙，安娜贝尔希金斯搂着娃娃在戈登家的婴儿房中自杀，邪灵回到娃娃体内。戈登夫妇后搬至帕萨迪纳，安娜贝尔娃娃造成一人死亡后消失。

1968年，护士黛比的母亲在玩具店购得了安娜贝尔娃娃，作为礼物送给自己的女儿，之后，邪灵在黛比和同事卡米拉合住的公寓内再次作祟。沃伦夫妇介入此事，将安娜贝尔娃娃封印于自己家的陈列室内。

1971年，发生莫里斯被父亲灵魂附身灵异事件，莫里斯即为二十年前经历罗马尼亚修道院事件的法朗奇，已经回到北美并改回了原名莫里斯。沃伦夫妇处理此事件，妻子罗琳沃伦因为“阴阳眼”的能力第一次见到鬼修女。

同年，发生罗德岛哈瑞斯维尔事件，佩伦一家搬到新家后遭遇恶灵巴斯希巴女巫，巴斯希巴与1863年塞勒姆女巫事件相关。沃伦夫妻解决此事件。

1975年，纽约阿密特维利屋，罗尼笛福杀死全部家人，在随后的庭审中声称自己被恶灵控制。

1976年，搬至阿密特维利屋的卡茨一家遇鬼，向教会求助，沃伦夫妇介入，妻子罗琳在还原现场时第二次遭遇鬼修女。

1977年，英国恩菲尔德，霍奇森一家遇鬼，霍奇森宅的前任主人比尔威尔金斯的灵魂附在小女儿珍妮斯身上。同时，罗琳沃伦在美国康涅狄格州门罗的家中第三次遇到鬼修女。之后教会派沃伦夫妇到英国处理霍奇森宅事件，操控此事件的鬼修女，即恶魔瓦拉克的邪灵终于现身。沃伦夫妇解决此事件。

以上内容加粗字体为历史上的真实事件

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更新完这个时间线后谈谈我自己对这部招魂宇宙扩展影片的看法吧。

其实韩版的资源一出来我就看了，但是看完之后有种怪怪的感觉，剧情也一直没厘清就拖到很长时间。

我相信很多和我一样喜欢招魂系列的影迷都喜欢它透露出来的那种“硬魔幻”（对应硬科幻）的气质，比如驱魔人是不“作死”的，甚至还要组成分工明确的驱魔小队，用各种系统的方法论来解决灵异事件。整个故事里，科学和宗教，超现实和神话传说都是不矛盾的。

但是到了《修女》里就有点别扭了。

最让我错愕的，被耶稣之血封印的地狱之门能被炮弹炸开？从物理的角度就打通了人世和地狱的通道？要是几百年间这城堡被拆了咋整，恶魔直接就出来了？

这个事真的是让我理解了好久，后来有点明白了剧本要表达意思。裂开的地狱之门只是让恶魔的有能力影响人间，比如化身出一个鬼修女，一点一点去折腾折磨整个修道院的人，辛辛苦苦凑齐完成仪式的“素材”，就是那些戴着头罩被献祭的人。从1944年到1952年，好多年才完成啊，比那个公爵不容易多了。最后还出了意外，要附身的最后的活人维多利亚修女竟然刚烈到违背信仰自杀了，多亏教廷又派了艾琳修女来，结果这还是个有圣母指路能力的“硬茬”。

电影有一个逻辑是强大的是瓦拉克本体，而鬼修女的能力其实是很弱的，大部分时候都在装神弄鬼吓唬人，包括到了美国以后，最后被另一名“阴阳眼”罗琳收拾的服服帖帖。这位恶魔瓦拉克心里应该很苦吧。

但是，还是要说但是，这一切的一切，竟然是建立在了炮弹把物理空间被打破这一事实基础上，还是让人接受无能。

其他要吐槽还包括两个修女的尸体成了丧尸，神父怎么驱也没用，法朗奇轻轻松松两枪double kill...真是无力吐槽了。我个人认为丧尸和恶灵是绝对矛盾的，这两种元素绝不应该出现在一部有背景设定的电影中。特别是《我是传奇》、《行尸走肉》这些影视作品已经给观众建立了科学解释丧尸产生的心理暗示以后，再和恶灵、驱魔这些宗教元素怎么也搭不到一块去了。

再谈谈这个电影有意思的细节吧。

电影的故事背景选在罗马尼亚真实挺合适的，远离欧洲中心，境内高山密林遍布，还是吸血鬼传说的故乡，一个给人观感是神秘、传统、落后的地方。电影里来自北美的法朗奇就吐槽了1952年的罗马尼亚还像中世纪这一点。甚至2005年的时候还有一家人因为认为死去的父亲变成了吸血鬼就把坟给掘开了，最后因侮辱尸体被判刑这样的新闻。

现在公认的对吸血鬼传说的一些解释是卟啉病和假死。卟啉病就不解释了，有兴趣的可以百度。《修女》里一个细节，每个墓都有一个连接棺材的铃铛，体现了假死这一在蒙昧时代普遍存在的现象。当时的医疗水平并不能百分之百确定人的死亡，很多人在假死的情况下被埋进了坟墓，所以后来就发生了“尸体”被挪动，甚至从坟墓中消失了，有的甚至人“活”过来后去了别的地方重新开始了人生...中世纪掌握话语权的宗教把这些解释成了那些人变成了吸血鬼，吸血鬼昼伏夜出。对吸血鬼传说有兴趣的可以去找PAGE SEVEN的声音纪录片《夜访吸血鬼》来听听，很有意思。

招魂宇宙中和《修女》时间线最近的是《安娜贝尔：起源》，电影中的1955年，夏洛特修女给穆林斯先生看的她在罗马尼亚修道院和三名修女合影的照片，这照片在《修女》中也联动出现了，不过只是在墙上一闪而过。说起来挺伤感的，当夏洛特修女满含笑意的回忆这些有共同信仰的伙伴的时候，事实上照片上的修女已经在三年前都死了，作为圣洁的修女被邪恶的恶魔用残忍的手段杀死了，凶手还就隐藏在照片的阴影里。

《安娜贝尔：诞生》中鬼修女的彩蛋

最后谈谈我对这个系列电影的一点想法吧。

温子仁开启了一个非常棒的恐怖电影系列，有设定、有逻辑、有世界观，后果是导致了后继的创作者都是戴着枷锁跳舞。系列恐怖片本来想保持住水准都不容易，更何况观众会越来越耐吓，越来越挑剔，尤其是我这样的“硬核”观众。

本来想把评分改成三星，想想还是算了，保留一颗星是保留的对这系列的期待吧。即使温子仁已经越来越少参与到这个系列的创作中，还是希望创作团队能保持住初心吧。只要整个世界观不崩塌，我起码会一直看下去。