黄石第二季

dan作为一个企业家来到这片土地。先开始打算在黄石买地建酒店，让更多人来自度假。结果被打盹一家人往死里整。人家是合法的渠道购买，人家也没做任何违法的事情。和酋长合作，也被酋长反噬。到最后还被贝克兄弟收了卖酒的能力。这片土地在吃人。丹好像从头到尾都没做任何过分的事。最后的结束语，这里是美国，我有权在这里生活。细想打盹一家也是殖民过来的侵略者，贫什么地就是他的。美国的土地私有制真的是帝国地主条款。而打盹好像很享受做一个土皇帝，

这部剧两季追下来，最大的感受就是温吞。一开始吸引我的是西部，是美丽的蒙大拿，看到现在吸引我的是故事的惯性，这剧谈不上顶级，但成熟的工业体系保证了拍出来不会太难看。

先说印象最深的地方。这一季我最想吐槽的就是Jamie的故事线，看完后再去理解我能接受这个故事的发展符合角色的性格，但是这个地方我实在是泄了气。

当记者即将曝光这个西部大地主的肮脏秘密时，我期待着Jamie出奇制胜，要么利用法律的漏洞让记者退却，要么想法子把记者先搞臭。编剧安排Jamie把她掐死，安排女助手怀孕，把这个秘密悬在他的头上，让他战战兢兢的，难道也是为了让他有动力脱离他父亲的魔爪吗？当这个秘密瞒不住时，也许眼前这些恶狼远不如公众的舆论更可怕，但如果故事朝这个方向发展，那就太没意思了。

每次看到Dutton家的儿媳/准儿媳唆使男性离开这个家族时，脑袋里就会冒出那个婆媳关系的段子：一个母亲花了5年教会她儿子怎么穿上裤子，而媳妇只花了五分钟就让他脱下。

Kayce一家经此大难，还会选择离开庄园吗？一开始我没看明白Avery这个角色的立场，我还以为她会选择出轨给那个游泳教练，但似乎内心的信仰又让她选择回归家庭，隐忍自己。她想要的简单生活并不简单，城里的歧视和乡间的暴力，似乎哪里都没有好的答案，她传统也大胆，弱小却勇敢，依附于家庭，也能独立生活，真是一个伟大的女性。

说说这部剧里印象最深的两场戏，都是Beth Dutton有关，事实上让我一直念念不忘这部剧的就是她泡在水缸里的一个剧照

第一场：我见过最伟大的女性角色

Beth Dutton被暴打的戏，镜头还是和平时一样冷静，没有让我紧张的音乐，没有恐惧的尖叫，所有的暴力都是沉默而凶猛的。血液没有夸张的飞溅，敌人没有谨慎的步步为营，主角也没有以一挡百，这就是一场以命搏命的战斗，但主角Beth Dutton彻底的征服了我，她冷静的发短信叫Rip来支援，却没有报警，悄悄地拿起小刀，在完全劣势的局面下，竟然干倒了一个，她如此的镇定，让全副武装的壮汉歹徒显得慌张失措，幼稚弱小。敌人就想看到她恐惧的样子，太小看她了，哪怕要被强暴她也丝毫不惧，哪怕被打到毁容，她也要用恶语让敌人战栗。

在这场戏之前，她就是一个“心理有问题，迟早会自杀”，“有一种对所有人的恶”的独立女性，这场戏则直接塑造了一个巅峰形象，我想起了异形中的西格妮·韦弗，但她战胜的是怪物；我想起了权力的游戏中面对刺客，就算被匕首削断也不松手的史塔克夫人，但她是为了儿子；我想起弗里达，她浑身骨折却有着丰富的一生，但她靠的是魅力。

哪怕敌人强大到无法战胜，她珍视的容颜被打破，也要战胜他，我敬佩她英雄般的毅力，这种英雄气质不是漫威式的超能力，而是一种女性反抗命运的能力。尽管她拼到最后还是需要Rip这个痴心的壮汉救下她，但在此之前全都靠她自己，她靠自己赢得了胜利，而爱情是奖励，而不是赐予。

第二场：好的编剧如何让网文套路熠熠生辉

Avery在城里一家精品服装店挑衣服时，店主刁难她，看到这个开头我头皮就开始发麻，好莱坞开始用这种下三滥的套路，我真是太失望了，但万万没想到编剧给我上了一课，没有过时的套路，只有不会写的人。

故事很简单，一个人去逛一家店被歧视了，于是有人来装个逼，让店员大跌眼镜，然后潇洒离去。

在此基础上，叠加几层东西，加入角色的细节：

1.店主瞧不起Avery，吐槽说她是学生，事实上她是种族歧视，但不能明面上说，于是盖上了一层阶级歧视。

2.Avery准备走，却被报警，警察来了之后，也欺负她无权无势，看她的肤色就对她百般刁难，而对于明显的证据——摄像头不加以查证，店主的鬼话反而听的进去，至于第四修正案，法律早就抛在脑后了，想起最近的弗洛伊德事件，这种歧视可真是司空见惯。

3.Avery叫Beth来帮她解决问题，不是因为她们关系有多好，而是她非常清楚的知道这事如果找她丈夫，那就得闹出人命，非常的理性，并不是仗着家大业大就肆意妄为。虽然她和Beth都没说过几句话，但她却相信Beth不会不帮她，似乎是认同了“家庭”这个观点

4.Beth来了之后，首先固定证据，拍照取证，然后开始逐个击破，法律上警察暴力执法了，情面上这些人都跟她是熟人，他们这么对自己的弟媳，她肯定不会放过他们。等警察走了之后，Beth的主场来了，同样是羞辱，但比起网文用钱来买尊重不同，Beth全方位的瓦解了店主的防线，这一幕看的我目瞪口呆，爽到不行。

5.Avery阻止了Beth，她的善良让这场闹剧以“和平”的结局收场，以这部剧的尿性，这种生活桥段死一个人很正常，她选择原谅这些歧视的坏人，自己背负伤痛，这种主题才真正有意义！

如果说这部剧有什么让我讨厌的地方，那就是有很多镜头都有这样一个套路：角色走进，简短的对话，然后一个角色离开。权游里就有大量的这种戏，好处就是用对话推动了情节的发展，让更多的角色有空出现。这样碎片化的叙事让我的情感断断续续的，而我反感这样的套路也让我无法更好的欣赏这部剧，角色聊到无话可说，再切镜头更适合我。

有一场戏用了类似的方法，但那场戏是在农场驯马的圈子旁边拍的，每个角色静静的站在背景里，我就觉得舒服很多。

我喜欢西部片完全是因为荒野大镖客2这游戏太带入了，我都能感受到美国人西进运动那种情绪，未知的可能刺激着人们不断向西，而西边这个概念已经泛化到了太空，甚至是全球。

这部剧展现了现代的西部，现代化的地主和现代化的印第安部落以及现代化的都市，每个人都有着无穷的欲望，争夺者这块土地，这部剧没有什么对错，西部不需要对错。

1.全家最惨的就是杰米了，爸爸不疼姐姐不爱，胆小怯懦毫无主见，总想证明自己却处处失败。后面杰米会成长起来吗？

2.老约翰就是这片土地上的皇帝，心狠手辣纵横捭阖把人心拿捏得死死的。需要Rip拼命了才写个小纸条说他也是自己的儿子说到底还是笼络人心的手段，但也无可厚非，谁也舍不得让自己唯一的接班人去送死。

3.贝丝挨打Rip英雄救美那段看感动了，这个家如果没有Rip，说不定早就完犊子了。

4.全剧最讨厌的角色当属莫妮卡，完全一个白莲花看见她就快进

5.牛仔吉米后期肯定会成长起来的，别让我失望。

刚看完第七集 …实在觉得妙不可言

从第一季到第二季 每一集 具备很多不可否认的好，但是这第七集把我彻底征服

为什么？我来告诉你…第七集 的这些点

1.老达顿对想要自杀的儿子一番话…“你知道自杀是怎么样的…”“你不只是杀了你自己，你杀的是每个人记忆中的你…”“这是最后所有人能记住的…”

2.老达顿让出屋子给儿媳 并嘱咐你想怎么弄都可以全都按你想要的去做

3.老达顿搬进死去大儿子屋子面对那些遗物的种种（那些镜头给的真的很到位）包括老达顿低下头抹眼泪那一霎那！真的妙不可言 可见人物刻画之细腻 ！为何？因为多方面诠释并慢慢刻画出老达顿的许多不同面…并且秒的点就在于这些面之间是有一定的遥相呼应，并不是孤立的表现人性某一面、如果细心去品相信大部分人都能体会这样的妙笔

4.老达顿面对小孙子的请求 …对小辈那种喜爱不溺爱…看似平淡无奇的对话 却佐以人生教育 那就是责任的意义… 面对一条生命如果没有责任心那意味的是死亡…但整个对话一点也不娇柔做作恰到好处…其实也在侧面刻画达顿

5.老达顿与儿子的一个画面 我就贴图 大家可以自己感受

简洁干净利落直击核心

说直白 这对话 高端大气上档次

第七集还有许多其他点不做赘述 围绕着对老达顿为核心 形成了第七集的妙不可言 比如老达顿女儿的那场暴力交错的戏 也很棒 演技awesome

整体而言第七集 从平淡的不能再平淡的日常 渐渐加入温度 那种人的温存 …那种就像人的体温慢慢因为簇拥而渐渐开始很温情 然后又从细节去刻画故事里的角色 直到温暖的气氛被烘托到很燃… 那种心情就好像跟着角色在跌宕起伏 …只想说 这第七集 真的很棒 但是每个人都有自己的体会 我也没能力说的多动人。真的！去看看吧也许你们也有你们的奇妙感受！

一部好的剧 让人明白原来隔着屏幕 都可以感受近乎于真实的人间种种

观看《黄石》第二季的过程就像爬山——在第一季的铺垫下已经看到了群山的巍峨壮观，满怀期待地攀爬之路上有激动人心的险峻陡峭，有舒缓人心的花草泉流，也有干扰人心的阿猫阿狗，但整体体验尚佳。终于迎来了最后的高峰，结果到顶一看，原来是座假山！没有风光无限，只有人造景观。

后来才知道，泰勒·谢里丹不再担任这一季的导演，估计编剧最多也就是挂了个名，这怎么能不假！

不感觉被骗是不可能的，但却总是心有不甘的同时又心存幻想——毕竟前路的真实景色在那里，毕竟远方的模糊山影在那里。也就只能在心里暗骂几声，接着爬吧。

慢是有点儿慢。

第一季已经定了调调——壮阔的西部风光，百年的家族基业，历史的恩怨纠葛，现代的文明冲突——这得朝着叙事宏大的史诗题材稳步迈进啊，慢点儿就对了。

但这一季的编剧大概觉得作为达顿家族的对手，托马斯的原著民兼政客身份限制了他的不择手段，詹金斯的外来户兼商人身份限制了他的邪恶属性，总之他们都不够强大，即便联合起来。所以就又出现了介于真正的原住民和彻底的外来户之间的、兼有政客和商人身份的、足够不择手段足够邪恶的——贝克兄弟。他们不仅能成为足以撼动达顿家族的新兴力量，更能打破一对一的均衡争斗局面，搅浑黄石这池水，给观众带来新鲜和刺激。

于是在编剧的这一最高思想和先决条件下，托马斯似乎忘了他的复兴大业，甘愿沦为配角；詹金斯也放下了他的复仇计划，同时放下的还有他的狰狞面孔，变得温顺甚至有些可怜了（最终的命运自然就是领了盒饭）。因为真正的坏人只有一个，不，是一对（突然想起刚刚看完的《子弹列车》里黑白杀手孪生兄弟的梗……有点不严肃了啊），他们可以坏得毫无理由，狠得无法无天，怒得怼天怼地，死得轻而易举。

干嘛为了吸引眼球而强行带节奏呀，没他俩的时候，三方势力角逐，有政治手腕，有经济运作，虽说也有阴谋诡计，有流血杀人，但你来我往，盗亦有道啊。这下好了，从1 V3到1 V1，彻底成了黑帮火拼了。看起来是因为第四方的加入而使局面复杂化了，实际上是编剧为了省事偷懒而使剧情简单化了。甚至越到后面越舍弃了第一季的叙事基石——家庭，几个家庭成员的复杂内心和成长之路才是人物站得住的根本啊，一味由外部劲敌强力推进的剧情发展，自然没有细致呈现人物内心的时间和空间。编剧的策略有点儿像是一个统治者无力解决日益复杂的国内矛盾就选择对外开战一样，就是无能的表现啊！

其实，慢点儿也没什么不好，但不能假呀！

散是有点儿散。

主角都在因成长经历和性格命运而既定了的人生轨迹上反复游离和左右横跳。

贝丝的大姐大风范依旧强势，但对弟弟吉米的穷追猛打开始让人生厌，甚至莫名其妙，除非这背后还有新坑。（说实话我并不期待）

吉米的回归倒也在情理之中，但怎么就搬去了工棚当起了牛仔？就说背叛家族需要惩罚，就说性格软弱需要磨砺，达顿老爷子您可是往哈佛法学院培养的呀，炼毁了回炉再造，那也是亲儿子呀（除非不是）。他带的这条看似弱小实则蕴含无穷力量、甚至是可以成为压倒达顿家族的又一方势力的线索——媒体和政治，就这么随着女记者的尸体一起漂走了。至于克里斯蒂娜怀孕的剧情简直散到让人出戏（当然以后如果需要，也可以再变成假怀孕），我还以为来到了韩剧片场。

莫妮卡的定位则始终飘忽。离开凯斯是为了避免受其家族影响，甘愿享受贫困但自由的传统生活，那接受大学教师的工作怎么说呢？莫名其妙地险些出轨（身体上没有就不算了是吧，精神上的无所谓是吧）就是为了让她回到凯斯身边吗？编剧大人您还有点儿别的招没？这边在庄园豪宅里享乐，那边又被民族音乐感动得泪流满面；这边遭遇种族歧视完刚被大姑姐救场，那边又计划着离开优渥的生活享受平静的三人世界。虽然表现的方式有些散，但是莫妮卡身上的矛盾和纠结倒是真实的，只是通过最后儿子被抓面对凯斯说了句“答应我杀了他们”就完成了人物的内心转化还是有些假（我还以为她要说“答应我找到儿子后我们就彻底离开这里”呢）。这么下去，后面的莫妮卡还是“大有可为”的，我倒是很期待。

至于凯斯，在这一季里则基本上沦为提现木偶，没什么性格展示的面和深度挖掘的点，一切行为都在听从安排，亦步亦趋，少了点味道。

再说配角。

原来被我寄予厚望的音乐牛仔沃克，就这么憋屈地走了（后面应该还会用得到吧），似乎他的到来和存在只是为了见证凯斯对里普的取代，如果这也算个推动剧情发展的微动力的话，那新来的黑人“牛仔”是干嘛的？吟游诗人一样地出现又离开，跟沃克似乎还有那么点儿过往的交集，偶尔闪现一下，最后扔下几句没头没尾的话，就完了？编剧的脑回路恐怕不是我辈能懂的。至于魅力无边的女牛仔艾弗丽，就昙花一现呗，消失都不用交代一下的。好吧，她不重要。

反倒是弱鸡牛仔吉米凭借一己之力撑起了整个第二季的支线，丰富了主线之外的闲笔，还一直是全剧的搞笑担当，着实不易，甚至令人惊喜。这种惊喜就像是我开篇比喻的爬山，惊心动魄之余看点儿野花摇曳听点儿泉水叮咚，不失为一种调剂。但如果把这当做登山的全部乐趣，那就毫无乐趣了。

里普倒是一直形象在线，稳扎稳打，只身犯险营救贝丝那场戏甚至好过最后的高潮（如果结尾能算高潮的话），他如果在结尾那极力地烘托之下成功“壮烈”了，那就可以完美下线了。大概编剧也知道他太受观众喜爱，干脆就罔顾常识强行保命了，管它合理不合理。

其实，散点儿也能理解，但不能假呀！

假是真的假。

作为新晋大反派的贝克兄弟，单薄得就像是个纸片儿人。他们只需用高冷的外表和骇人的手段去触犯对手（所有人）以刺激观众就行了，招可以随便使，保证没人发现；人可以随便杀，保证没人敢管；敌可以随便树，保证没人能拦。是了，肯定没人拦，因为这个庞大的黑恶势力的全部成员貌似只有兄弟二人，要不怎么解释凯斯和雇佣兵两个人就轻轻松松潜入基地在飞机里放了炸弹？（至于后来怎么样了，编剧好像忘了这回事儿。）就连他们的老巢里也就雇了些个退休警察来守卫，还一遣就散。纵然凯斯一人有万夫不当之勇，怎奈没有“万夫”呀，遍寻豪宅遍生警觉之后，老大只是在看报纸蹲马桶，Are you kidding me？看黑色幽默的话我就不来这儿了好不好！

另一个更可笑，雇佣了半天高段位杀手，以为是天团结果就一群草寇，住山下破拖车不说，埋伏好的以众敌寡以逸待劳竟然就让单枪的里普和神化的匹马毫发无损地冲了过去，还夜视仪，还热成像，去他妈的！就貌似匪首的打坐男吞枪自杀那一下看起来还专业一点儿（看他那调性，难道是一伙极端宗教组织？）。作恶多端近妖魔化的老大最后被老达顿一通BB就感化了，为了上天堂也真是拼啊！

愿死者安息……

那活着的人呢？我是说怎么再往下编？

我实在忍不住好奇（气愤）又看了第三季的开头，想知道前面的这堆烂摊子编剧该怎么收拾，结果您猜怎么着？老达顿气定神闲地到情人州长那里把牲畜委员会的职位辞了（回家还要再支持个儿子去当），大家一片欢腾，这事儿就算翻篇儿了！

这特么合理吗？

这难道不假吗！

总之，两季下来，面对保留地政客的觊觎、外来商人和财团的垂涎，以及“其兴也勃其亡也忽”的黑恶势力的多方围剿，在外患升级同时内忧不断的情况下，到目前为止，达顿家族的产业似乎依旧稳如磐石。

作为观众，我将这全部归功于凯文·科斯特纳出神入化的演技！

是他，也只有他，保持了难得的人物一致性，让我在因一次次对剧情的误判而彻底打击了对自己智商的信心的情况下，依旧保持信心，决定继续追下去——2023，假《黄石》，你来吧！

第2季看完也没有交代牧场是如何进行经济运作的，经济基础是什么，不停的养马放牛，牛仔大会？

他是畜牧协会的会长，如果黄石牧场是通过畜牧业发展的话，事实是不如其他的两个行业。

农业作为基础产业。如何应对利润更高的服务业和金融业，表面上看是几大势力在一个小小的州内的异域的你争我夺。 实际上是几种不同的资本。在争夺更大的利润空间。这块地如果仅仅用来养牛放马的话，它能给资本带来多大的回报呢？而如果把它进行开发，建筑工业进行开采，或者是利用商业进行开采，修建房屋，开发旅游业，开发博彩业，把它作为更高利润的一个资本的转移之地。

所以说在现代，虽然黄氏家族已经在这个地方坚守了一个世界，但他还是无法应对资本平均化的浪潮，早晚会有不停的人来挑战他的地位的，这块地早晚会被别人所掠夺的，要么是他自己完成自己的一个瓦解，要么就是在碰撞之中实现融合。印第安部落本质上还是要发展旅游业的，发展商业的，而纽约来的房地产大亨，本质上是投资房地产，投资旅游业的，把这里建设成一个旅游胜地。他们都会放弃最基础的农业，转而寻求利润更高的服务业，产业资本和商业资本与金融资本之间的博弈。资本家只不过是资本的人格代表。

你看他们之间爱恨情仇、情感纠葛，家庭伦理，实际上都是资本运转的逻辑，在背后支持他们，他们为什么要守护这个农场？他们为什么要争夺？为什么要付出如此巨大的牺牲？皆是如此。

所以为什么会把人牢牢的绑定在农场里，会为了农场的利益而牺牲个人的前途，而为什么他的子女会背叛他？他们已经发现了这背后惨无人道的逻辑是什么。

真正的战场是什么，是农场主、印第安部落酋长和博彩业大亨之间的战争，结局是什么呢？被杀、家庭被伤害、雇佣的员工付出生命的代价。

他说这部剧虽然说人物很丰满，带在核心思想上，并没有超越几千年来我们人类正在做的事情，实际上顶层人的生活，如果反映的是真实的话，和普通人每天的生活都是一样的，剧中也表达了这个思想：只不过是规模更小而已，在城里并不会更文明，在农场里，在西部世界，只不过是褪去了文明的外衣，而暴露了野蛮的本质而已，顶层可能就是相互派出雇佣兵，通过盘根错节的人脉关系，相互残杀或者是排挤出局外。底层所谓的文明社会。进店就可能会盘剥，并且会遭到裸身搜查的羞辱。

不管是鲨鱼还是小鱼。至少都是食人鱼。

当然嘛，至于具体的人的性格而言，还有非常多的亮眼的角色，比如说他的二女儿。在雇佣兵的攻击之下，残暴的对待之下，如此的坚强，简直就是现代女性运动的典范。而他的儿媳妇儿则要在商店里头默默受辱。然后还有一个出气的一个场景。这和我们这些年大陆拍的《都挺好》，不是一模一样。