本片鬼的镜头聊聊无几,没有一惊一乍的画面和音效,但全片剧情缓缓推进,阴郁之感很浓,现实感强,让我真正感到心悸。我看过的恐怖片很多,早已免疫那些通过画面和音效来吓人的恐怖片了,所以对这种靠剧情推进,给人稍稍不安的恐怖片很喜欢。就我个人评定而言,恐怖片的最高境界就是如此了吧,恐怖的是故事,不是单纯的音效或是画面。
我看有人说不懂最后的结局,我这里说说我的理解吧。最后明线的话死了三个人,其实导演想说的事死了三种人吧。第一类是直接接触了“残秽”的人,结子演的怪诞小说家,这类包括一起实地调查过这个事件的那群人(=。=看电影什么的我一直记不住人名)以及还在那座被“残秽”的公寓住的人;第二类是“听过”“污秽”的人(那个发表怪诞小说公司的一个估计是编辑的人);第三类是最无辜的吧,202房的前住者后来住的房间的居住者(=。=记不住人名只能这么说了)。这三类人都会死。
其它就不说了吧,不过演员的演技真的没话说,情绪演得很细腻。本片故事叙述也是很细腻的,我仿佛在吃一块肥美的肉,细口品尝,不腻不淡。对于我这种喜欢看悬疑片的人来说,看得甚爽。力荐!
电影《残秽》本身虽没什么很恐怖的场面,但它属于那种暗暗将恐怖触须伸向屏幕之外的作品。这就好比《午夜凶铃》中,贞子最吓人是她从电视机里爬出来,由古老的恐怖诅咒转变成现实的巨大威胁。
在《咒怨》之前,《午夜凶铃》自然是当仁不让的日式恐怖之最,究竟谁更胜一筹,或许要在今年的《
贞子大战伽椰子》里才能得出结论。然而这不是我要说的重点。
我想说的是:《午夜凶铃》两大「凶」器:夺命催魂铃和诅咒录像带。后者是一种病毒式传播,看过的人都中招,要想逃过一劫,必须将录像带拷贝一份给别人看。
《残秽》番外篇《鬼谈百景》中最恐怖的小故事《红衣女子》也类似。听过「红衣女子」故事的人都会被女鬼纠缠,除非你把这个故事讲给别人听。剧中腹黑的女学生本来打的如意算盘,但最后还是难逃宿命,因为她的受害者在讲给其他女生听这个恐怖故事的时候,她等于又听了一遍,诅咒绕了一圈回到她身上,于是扑街。
《残秽》是有点反着来的:本来由一个怨念的源起,然后不断出现受害者,受害者又成为怨灵继续祸害更多无辜的人,但女作家和房客的调查就是在慢慢回溯这个过程,她们仿佛手里牵着根线,不断向着线团的方向拉近——这个过程中,两人无形中像滚雪球般渐渐扩大了残秽沾染的群体,那些受访者和听、读乃至参与过怪谈调查的人,都间接成了可能遭到诅咒的候选人——有人说电影里她们找到的那个所谓源头也可能只是冰山一角,而更恐怖的未知依然埋藏在历史深处,这个感觉其实非常的克苏鲁。
然而这些电影没有明说,但看的时候我脑子里禁不住想到的是:我也看了《午夜凶铃》里的录像了哇?我也听了《红衣女子》的故事了呀?我也听说、谈及了《残秽》中的诅咒了喔?所以,我会不会也已经沾染了污秽呢?
有些短小的怪谈没头没尾的,吓一吓也就过去了;而另外一些恐怖故事,总会有始有终地道清恐怖的源起并将它解决掉,即使是轮回不灭的,这种循环也是在电影故事的框架内,它们不会蔓延出来。
可是像《残秽》这种故事就有点细思极恐了,因为很赖皮的,它们的设定里留了个「后门」,借着这道门好像就可以打通故事和现实之间的分界——当然,这多少依赖你胡思乱想的能力——把恐怖的感觉从电影、故事中一点一点渗透出来,搅得你可能几天几夜睡不好觉。
节奏特别好,特别有味道的一部片子。
然而评分对不起它的表现,可能有两点原因:
一、结局的刻意设计破坏了原本应有的含蓄美感。
二、部分观众审美情趣的缺失。
片名很有意思,残秽。刚好跟咒怨区别开来。
后者原地不动,沾上就死;前者四处流窜,有商有量。
叙事节奏控制得特别好,那种身临其境、不急不缓娓娓道来的劲头,予人强烈的代入感。
几个灵异怪谈的互相穿插,特别具有那种古代志怪小说的“民间传奇”味以及都市怪谈的“地摊味”,就像做菜要有锅气,这些怪谈段子串在一起,可说有内味儿了。
当然日本怪谈类影片也拍不少,这算正常发挥。
整个故事的叙述和推进,具备近年来类型片少有的正常智力水平,比较尊重观众智商。
一是采用了刚健朴实的调查员风格讲故事,就是大家一起实地考察、调取资料、多方打听,碰头商量的模式。
其实这种模式才是正常人类应当具备的,面对灵异事件的反应。
而且这种拍法已经在十二宫、杀人回忆等片有了成熟经验,应用到灵异片是水到渠成的一件事。
像灵异咒、午夜凶铃那类主角时不常要降智推进剧情已经很蠢了,昆池岩和墓地邂逅那类主动去送更是假大空。
正是这种警察记者“排查”式、做笨功夫的故事推进方法,显得特别接地气和重实践,故事就很成立。
据说电影基于小说原作改编,其中有大量民俗学相关研究内容,剧本能有这么扎实的表现,顺理成章。
二来主角团显然都是智商在线,基本上都是集体行动,会利用到一切力量,不管是找物业找居委会,还是发动同学、联系线人、叫上编辑,均符合片中主角作为正常成年人的应有素质。
而且绝不作死,在该远离和放弃的时候,主动放弃,多一事不如少一事。这一点很难得。
当然一帮人半夜三更跑去旧宅调查纯属无事生非,大白天去不行吗。所以我才会说“比较”尊重智商。
全片基调是克制,渐进的,有一种含蓄的美感。
没有咒怨昆池岩那种极致加料,更没有欧美作品的廉价jump scare。
灵异恐怖片里面,【克制到位】真的是极其稀有的品质,如果能一直保持下去,成片会显得相当高级。
然而,但是————
首先,我虽然喜欢本片节奏,但是部分情节却不够紧凑,纯属废笔,依然会给一些观众带来拖沓、缓慢的观感,相信这是评低分的原因之一。不是每个观众都能接受这种“慢吞吞”的叙述方式的。
(其实节奏明明不慢,只是部分情节有闲笔,不够精炼,显得累赘)
其次,结局既不恐怖,又因为这种低级恐怖太过直给,极大拉低了本片逼格,破坏了全片一直以来营造的那种不可名状的氛围,直接拽下神坛。
我随便都能设想出至少三种完满收官的方式和节点,而且能有足够留白引人遐想;
但导演也许是想发挥电影对小说的技术优势,所以选择了这种愚蠢直白、但确实可以烧钱发挥预算的惊吓方式?无从可知。
1.调换一下顺序,先让学生不看新闻,主动和作家辞行,退出调查。
然后作家旁白总结告一段落,配合人海中学生渐去的背影。
最后,作家在新闻里看到学生邻居全家惨案。镜头一转打在作家脸上(就像《杀人回忆》镜头最后打在宋康昊那张大脸上一样),如果这个女主是个有演技的,那么展露自己演技的高光机会也有了。
然后全剧终,配合和尚取画像彩蛋。
和尚不能阴笑,这种突然阴谋论的调调极其弱智。反而让和尚一脸悲悯地祈福,会更有格调。
画像不要特写,犹抱琵琶半遮面最吸引人。
若非得特写,也不要给画像整那故作狰狞的特效,都什么年代了还以为唬小孩呢。
2.调不调换看新闻顺序均可。总之,学生辞行,作家旁白总结告一段落。
然后,作家在家里接到骚扰电话,屏幕一黑,完。(完全砍掉编辑部段落)
全剧终,配合和尚取画像彩蛋,同上。
3.学生辞行,作家旁白总结告一段落。
然后,作家在家里接骚扰电话的段落可有可无,依然砍掉编辑部段落。
镜头一转,和尚取画像祈福,悲天悯人。一边上字幕一边播放这段,直接作为收尾。舒服。
最后,虽然结局有这样那样的不好,给低分的观众是不是确实有部分“慢”审美的素质缺失了?
快餐时代,各类奶头乐都要保证上来就直给,抓人眼球。
网文,必须每章都有小高潮或者扣子,吸引读者,平地抠饼;
辩论,必须每个论点都埋一个段子或者金句,调动观众,对面拿贼;
就连大片也是,动不动就要插点小幽默小段子活跃气氛,有必要吗?
这种跟其他直给型类型片相比,可能确实有点“慢”的片子,7分都上不了,不太科学。
本来可以上上劲,往灵异版《杀人回忆》《十二宫》努努力的片子,就这样被自己和部分“快”观众作死了。
题外话:
这部片子的调查员风格和民俗学背景,如果能继续保持含蓄高级的叙事手法,去拍克苏鲁题材,准火。
幾乎不看恐怖片的我衝著結子點開了,大概膽子真的太小看得精神緊張,人物配音也都低沉壓抑。恐怖的音效、畫面不算繁多更談不上華麗誇張,帶著推理的方式回溯靈異怪談源頭。結尾有點畫蛇添足,畢竟觀眾都能明白故事遠遠沒有結束,只是不斷的循環而已,所以個人感覺在結子半夜接到電話那一幕結束即可。至於那幅畫像,以為最終會幻化成傳說中的猙獰面孔,但也只是眼球轉動(不過這樣倒是符合整體的恐怖風格)。據說結子本人在答應拍攝後還是心有餘悸,睡覺也不敢關燈,電影裡飾演的角色也隱隱呈現了怪談作家對於這樣的事件既相信又懷疑、雖然不安又忍不住好奇的矛盾心理。作為膽小如鼠的我決定去看結子其他「正常」作品壓壓驚,也希望自己晚上不要睡不著或者做惡夢了。😂😂😂
我能够想象的在电影院中的浪漫是这样的:情侣去看恐怖片,遇见恐怖场景,姑娘躲在男孩怀里,一边嗔怪“你好坏,带我看这种电影”,一边拿眼光偷瞄银幕。我的大学绝大多数时候没有什么浪漫,多的是的是无聊,有一段很长的时间,我是靠去隔壁宿舍看恐怖片打发宝贵的时间的。一个晚上可以连续看三四部日韩恐怖片,在恍恍惚惚的鬼魅世界中我体验到了各种恐怖美学。
这部《残秽,不可以住的房间》带给了我很不一样的恐怖体验。没有波澜起伏的场景,有的只是严谨的历史考据,可依然能够让我心惊胆战。尤其是电影最后那个上吊女人脸部特写,给我造成了永久的心理创伤(我今后打死也不会住202室),以至于我不得不找来星爷的《家有喜事》来压压惊。
所见、所听即所惧
当人感觉恐惧时,会心跳加快、出汗、发抖,肾上腺素分泌加速。恐怖电影能够让人产生上述生理特征,源自于它对观影者在视觉和听觉上的冲击。
能够表现死亡的意象往往能够引起恐惧,因为人们对死亡有一种天然的害怕。尸体最让人联想到死亡,所以鲜血、内脏、上吊的女人、腐败的动物等意象就具备让人恐惧的元素。在这一影片中,上吊的女人是最让人恐怖的,而那些被烧焦的如黑影一般的鬼魂,反倒不那么令人害怕。
对于这些意象,剪辑师要把握好度。过度的视觉化呈现,不仅不会让人感觉恐惧,只会让人感觉恶心。所以一闪而过的恐怖意象最让人浮想联翩,从而产生恐惧心理。
配乐在恐怖电影中也有着举足轻重的地位。好的音乐有天然的渲染恐怖气氛的作用。我在这部电影几乎找不到这样的配乐,但电影里面那上吊女人的和服裙裾在凉席上左右摆动发出的声音就已经足够恐怖了。
当视觉和听觉上的恐怖刺激双管齐下,恐怖效果就会放大。当然也有一些电影场景会特意突出视觉上或听觉上的效果。比如在库布里克的《闪灵》中,血水从房间汹涌到走廊那一幕,导演关闭了听觉上的刺激,而将视觉上的冲击最大化了。
逻辑的失败
在观影的大部分时间里,我都觉得这是一部推理剧,所谓的鬼魅都是幌子,最后都会被历史的考据所拆穿。导演安排了主角的身份,一个是小说家,一个是建筑系女学生,小说家适合讲故事,女学生适合对建筑物作历史考据。
尤其是那一步步的历史考据,实际上是在用逻辑来抵御鬼魅。主角们挖出的陈年往事,比如上吊的女人,杀婴的女人,矿难中被烧死的工人,让观众以为正在接近真相。逻辑的作用就是让人相信科学,不相信鬼魅。
逻辑的一个属性是给人以确定性,比如经典逻辑中的三段论,从前提必然推出一个确定的结论。人们喜欢确定性,确定的事物总是那么令人心安,而不确定的事物总是那么令人不安。不安产生恐惧。
可是,最后我们眼睁睁地看到了逻辑的失败。被黑色鬼魅拖入桌下的杂志社编辑,被左右摇摆的上吊女人吓得半死的租客,都在讲述,鬼真的存在,而且还具有传染性。这就是这部电影最恐怖的地方。
大脑是恐怖之源
电影中最恐怖的地方,还不是视觉和听觉上的直接呈现,而是之后的幻想。对此我有过亲身体验。大学时代看完恐怖片以后,在上厕所时,我总担心蹲坑那黑乎乎的洞里会伸出一只恐怖的手将我抓走。
所以最恐怖的事物都是想象制造的。高明的恐怖片导演不会在电影中把恐怖元素塞得过满,而是适当得留有空白,供观众想象,让观众自己补充恐怖场景。因为看电影的人都有一颗在自然界中堪称强健的大脑。大脑的一大特征就是具有想象力。
看完这部电影的人,会胡思乱想,自己吓自己。认为所有的202室中住着鬼;鬼会从屏幕中钻出来躲进我的房间;在万籁俱寂的夜晚我听到了如电影中一般的古怪声音。
所以,人类的大脑才是恐惧之源。看完电影,我又一次为自己拥有人类大脑而庆幸,又一次为大脑的幻想功能而惊叹。
这是地道的日式恐怖片,怪谈主题的,如果你看过新耳袋那就应该体会到这类风格。剧情很连贯,制作精致,气氛渲染很好,只是有怪谈类恐怖片的通病就是比较缓慢,没有大的起伏,文艺片的节奏~~~寻求刺激的可以不看了
其实不算恐怖,但近年终于有导演好好讲了一个有情节有逻辑的鬼故事,而不是全靠音效高能。结构很妙,所有线索汇聚成一个源头,抽丝剥茧层层推进的恐怖,和最后无处可逃的绝望。结局有些多余,可以结束在女作家家里的电话响起。另外感慨下日本对旧档案的保存可真好呀。
其實完全可以結束在我和久保告別,後面加入的尤其是辦公室黑影的五毛特效,有些破壞原著小說的美感。由我的講述開始再由我的講述結束,後來我和相關人員的經歷就由觀眾自己想象(前面已經給足線索,如新家玄關的燈,久保重新開始聽到摩擦聲等)堅持這種概念恐怖不挺好的嗎?最後那些膩味的把戲畫蛇添足
一本标准的J-Horror。什么都能拍的中村义洋,变成了一个面目模糊的行货导演。片中怨灵不以真面目示人,而是扭动爬行的阴影,更像黑泽清《回路》里被禁闭的又带有传染性质的可怕幽灵。比较喜欢不断往回推论建筑故事的讲述,结尾连放大招好像解观众的瘾,但试问,现在的观众真吃这个吗?
这应该是今年看过的最恐怖的电影了,一种理性的恐怖,没有吓人的音效和一惊一乍的镜头,只是一步步的往更远的地方推理,剥茧抽丝,越来越远,直到不敢再推理下去为止。最后的结尾是有点画蛇添足但也着实吓人。感谢导演用了五毛特效让人没有太具象的恐怖点,不然接下来的两个月我都没有好觉睡了。
小说还原度很高!以及结尾不改就好了。最恐怖的其实是“不了了之”啊~
3.5;剥洋葱般层层盘绕下去,表象不同的事件汇合,抵达不可知的黑暗核心,寻访过程抽丝剥茧,笼上现实外衣更具可看性;闪回中的年代亦层次分明,通过不同的画质影像呈现时代氛围,「怪谈」吊足胃口,一气呵成;若修改结尾能成就四星。
冗长的民族学考据是我尤其喜欢原作的最大原因(这也是原作颇遭扣病的一点),电影把这部分给简略后为了弥补”污秽感“添加了一个商业性的结局,这个做法是挺聪明的,但结果就是造成影片在类型和套路上的矛盾,浪费了一个杰出的伪纪实文本。另外再次推荐原作,人文社科类学者应该能发掘不少乐趣:)
中村义洋离开伊坂幸太郎的小说,离开滨田岳之后,越来越不知道他想干嘛了,一会儿社交网络的杀人事件,一会儿治愈系推理片,一会儿小说改编恐怖片,都是风格杂糅,拉里拉杂,把个人特点降到了最低,哎,这个导演是不是也不应该太期待咯。
把我吓惨了。。。。。。更像是一部纪录片,情景再现+多人角度叙事+推理,忍不住想到中村义洋之前的《白雪姬》和《预告犯》;该片最可怕的是恐怖的延续。
头吊屋顶荡秋千,身藏地板碎碎念,焦黑矿工道冤屈,鬼画公主变妖邪。咒怨追本溯源人类学考,以侦探片形式进行的学术化层层考究挺有创意~
中村 義洋 出生星 情緒感覺哭家 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事、今生 分析 清楚 細 處女星 分析 清楚 細 12房其中1房
近两年看过的最好的恐怖片,不敢相信评分只有6.7。这是我最喜欢的类型了,从一件小事,去考究历史怪谈。有看过这种小说,类似我以前很喜欢的冤鬼路系列,但是电影的话大概是没有的了。里面的“很多大家听过的类似的怪谈,有可能都有相同的起源,彼此有联系”这个理念我真是非常喜欢了。
上作考證,下作傳染,通篇都是疲軟的觀感。
拍成这样 我其实是不满意的....不过现在的鬼普遍都缺乏社会责任感 你说说你 不去惩罚造孽的人 偏偏跑来吓唬无辜群众....什么心态!
近年来日本最好的恐怖片。恐怖片最高级别,不靠一惊一乍的音效,不靠突然出现的恐怖画面,不为了吓人而吓人,真实感爆棚,让你觉得可能会发生在任何人身上。片中回忆穿插细微雪花感避免混乱赞,叙事清楚,条理清晰赞,主角不作死,情结合情合理赞,隐藏细节做得好赞,真是非常难得的好恐怖片,赞爆了。
商业娱乐片入围电影节竞赛单元...难怪导演自己都感到意外。其实,原作具备了成为艺术电影的”条件“,但中村义样只想拍一部恐怖片,结果把竹内结子吓得半死,哈哈
真的好无聊 叙事平淡如水 cg出来的鬼一点都不恐怖 最后结局也不知道想表达什么 浪费演员 这片子理论成立的话 山西人民还怎么活
还挺恐怖的,但更惊讶的是日本人对于“史料”的保存,真是什么资料都留存着,难得.....
比较本格的恐怖悬疑,CG太渣,不如不用