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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 推荐向
被无良营销号误导，差点错过了一部神作，不仅打斗十分精彩，而且对人性的探讨也十分出众。
第3集《勇士的证明》
快斗自认救世主，无法变身成奥特曼。作为人类，作为奥特曼，自己究竟要保护的是什么？
第11集《巴拉寺的预言》
登场怪兽：安东拉，第一个Bug级怪兽，以磁力光线作为武器，磁力光线能够令马库修姆加农的蓄能效果消失，并且能够像蚁狮一样制造陷阱。
第13集《杰顿的女儿》
登场怪兽：杰顿，第二个Bug级怪兽，全身性的杰顿屏障能够防住对方的必杀技，以压倒性的攻击将麦克斯将近逼上绝路，最后靠麦克斯新绝招银河加农才击败。
第15集《第三行星的奇迹》
重度推荐，登场怪兽：叶腐，第三个Bug级怪兽，学习能力和适应能力超群 ，类似DC宇宙的毁灭日，基本可以打遍所有常态的奥特曼。如果没有最后小女孩的发展 ，地球必将毁灭 。结论：暴力只会孕育更大的暴力 。本集具有的反战主题既强烈又文艺，尤其是结尾小女孩和叶腐共奏的画面令人泪奔。
第16集《我是谁》
重度推荐，登场怪兽：宇宙怪猫，第四个Bug级怪兽，能够令人类和奥特曼失忆。麦克斯奥特曼最搞笑的一集，也是麦克斯受难和网络迫害的一集。麦克斯变成傻子，连战斗方法都忘记了 。 最后回归主题：就算什么都忘记了也不要紧 ，只要还记住要保护同伴，就足够了 。这一集还是挺感人的，可惜观众只记得沙雕。
第17集《冰之美女》
登场怪兽：艾拉嘎，第五个Bug级怪兽。只要有冰之美女在，就能无限增强的怪物。
第18集《光明世界》
登场怪兽：夏玛星人 ，第六个Bug级怪兽。本体可以虚实切换，敢问你是宇智波带土吗？只要有光线，就能够无视物理攻击。
第19集《门外的不速之客》
登场怪兽：战神伽卢法斯，第七个Bug级怪兽。和将泰罗斩首的阎王恩马戈类似，拥有能够防住马库修姆加农坚固的盾与马库修姆飞镖同样头部的角饰能够飞出攻击敌人，也可以作为剑攻击，以武器装备占尽优势，最后被银河加农打败。
第22集《蝴蝶梦》
重度推荐，登场怪兽：梦幻神兽魔迪巫斯，第八个Bug级怪兽。剧意选自《庄子齐物论》中庄周梦蝶的典故，怪兽能够无差别地吸收人类的梦而又失去了各自的特征，快斗和一名剧作家互换了身份，而剧作家也回应了快斗变身战斗。但是打败怪兽之后，剧作家却分不清自己所处的世界究竟是梦境还是现实？
第24集《不再被狙击的街道》
重度推荐，登场怪兽：梅特龙星人。致敬赛文奥特曼第8集《被狙击的街道》，相当讽刺的一集，怪兽转变的态度以及和快斗的对话令人深思，这是一个娱乐致死的时代，全民和地球深受毒害，放任不管，怪兽只需坐收渔翁之利。
第25集《遥远的朋友》
重度推荐，登场怪兽：高德勒星人。本集提出一个命题—外星人与人类共存，身为外星人的奇夫想要和人类和平共处，但却只能用人类的身体。偏见永远都存在，什么时候地球能够接受不同种类，不同外表的外星人，那才是真正美好的未来—各种友好的外星人以原型和地球人成为好朋友的未来。
第9个Bug级怪兽，本集的高德勒星人也是一个厉害角色，只靠钳子就把麦克斯的必杀光线轻松挡下，而且肉搏方面也占据上风。
第28话《邪恶袭来》
登场怪兽：凶兽茹伽诺伽。第10个Bug级怪兽，堪比移动火药库，输出手段多种多样。
第30话《心怀勇气》
登场怪兽：进化拉哥拉斯，第11个Bug级怪兽。吃了岩浆怪兽之后实力翻倍，冰与火的能量交织在一起连银河加农都能挡住！要是没有防卫队的高科技武器，被打得半死的麦克斯再挨相当于麦克斯银河威力的一击，麦克斯必死无疑。另外本集快斗对自身身份的重新审视也值得回味。
第31集《燃烧吧！地球》
登场怪兽：挑衅星人莫塔兰嘎，第12个Bug级怪兽。又一个特殊能力的怪兽，能令生物进入亢奋状态直到体力透支，还会瞬移。
第33集《巴尔坦星的科学》
登场怪兽：黑暗巴尔坦星人，第13个Bug级怪兽。逆天的科技，逆天的超巨大化，逆天的再生能力，逆天的分身能力，逆天的反射能力，逆天的瞬移。黑暗小龙虾就是个逆天的存在，若不是剧情需要，麦克斯根本不可能打败它。
第39集《把握！未来！》
登场怪兽：机械百万巴萨库，第14个Bug级怪兽，最终boss。接近一千米的身高实在离谱，并且分析出麦克斯的战斗模式，打倒麦克斯的几率为100%。
最大的败笔是结局烂尾，明显感觉到制作组着急要完结，去做梦比优斯，实在太可惜了。
2 ) 三池崇史：拿奥特曼开涮
（部分情节透露）
在八零一代的心中，《恐龙特急克塞号》具有不可撼动的地位，这部即使在小孩子眼里也显得过于粗糙的日本科幻连续剧，却强势地拓展了中国小孩子的想象力和视野。它不仅率先引进了超人怪兽文化，更掀起了一股长久的恐龙热潮。可以说在斯皮尔伯格之前，白垩纪才是中国小孩最耳熟能详的恐龙时代。
与之顺承，奥特曼（咸蛋超人）则虏获了九十年代孩子的心。有趣的是这两者却形成了本末倒置的关系，奥特曼诞生于上世纪60年代，大约比克塞早出十个年头，并且较之更加长寿，上映四十年而不衰。但是最先进入中国市场的却是在日本反响平平的《恐龙特急克塞号》，这里不排除有投石问路的因素所在，偌大的中国市场会对极端日本化的科幻剧做何反映？随着《克塞号》的大获成功，五、六年后，超人剧祖师爷级剧集《奥特曼》开始进驻中国市场。
无论克塞还是奥特曼，他们所吸引的对象主要是小学及学龄前儿童。这一年龄段孩子想象力丰富，正义感和模仿意识强，因此决定了他们能够毫无障碍地接受超人剧所传达出来的信息：正义、善良、博爱、不屈不挠。当然还有千奇百怪的恐龙怪兽，这点可以说是刺激周边市场百试不爽的最佳手段。为孩子们所疯狂痴迷的倒并不一定招成人待见，看过克塞的孩子们长大后，对奥特曼则兴致大减。一方面由于长大后的孩子兴趣转变，思维意识更加复杂，另一方面也是因为超人剧数十年如一日的程式化剧情和一定程度上的弱智设定导致观众群流失。回想一下，我们的英雄和怪兽的打斗永远全力对抗，一度占取上风，接着被扁，然后能量不够苦苦支撑，突然回光返照，绝招秒杀对手，驾云离去。小孩子乐此不疲，往往在电视机前和英雄一块行动，但对于成人来说，天天观看这么一出千篇一律的电视剧的确是个磨难。
麦克斯奥特曼
2005年奥特曼系列最新剧集《麦克斯奥特曼》（Ultraman Max）在日本开播，出于周年纪念目的，剧集复活了大量过气怪兽，更请来多位中青代导演加盟制作。这其中包括怪兽片专业户金子修介和粉红片导演实相寺昭雄，当然还有个不能不提的人物，那就是三池崇史。
求学期间因为严重缺席而被日本映画学校（原 横滨放送专门学校）派去电视台做免费工作人员的三池崇史，通过在电视业数年的摸爬滚打积累了丰富的电影电视制作经验。他一方面对电视业深恶痛绝，另一方面又对该行业驾轻就熟，即使限制远远大于OV电影（Original Video 录影带电影，日本80年代末90年代初兴起的只为录影带市场拍摄的影片，对导演限制非常少），他也能在其中游刃有余。这方面早年的《多重人格侦探》，《天然少女万》系列和这两年的《兼职侦探》、《麦克斯奥特曼》都是典型的例子。他尤其善于用令人咋舌的创新和恶搞使原本平庸的作品变得妙趣横生，对比麦克斯系列其他几集，这点显得尤为明显。
在日本，很多影片的诞生都要由制片方做前期准备工作：剧本、演员、工作人员、发行方……等这一切准备就绪之后，再雇来导演执镜。多数情况下，三池崇史和他的作品都属于这种关系，所以从职责的角度来看，他更像一位执行导演。由于预定的紧迫日程表，因此也不难理解三池有时候能在一年之内拍出4、5部乃至更多的影片。基于上述原因，人们自然不会将其归为作者导演行列，甚至直到今天，他所执笔的剧本也不过《多重人格侦探》和《妖怪大战争》两部。不过日本电影业有一点非常好，在市场效益的前提下，它允许导演对剧本做任何修改，哪怕改得只剩一个名字。同时就如我之前所说，三池崇史绝不甘于完全遵照既定剧本行事，他无时无刻不在想该如何为影片加入一些新东西。从出道至今，虽然剧本鲜少署上他的名字，但没被他染指修改过的影片几乎没有（据说《喧哗的花道 大阪最强传说》原剧本甚至被三池改掉60%）。
可想而知，有了三池崇史的加盟，超人麦克斯奥特曼的英雄形象难免不遭受颠覆。
不得不提的是，《麦克斯奥特曼》促成了三池和中村雅（NAKA雅MURA）阔别多年后的再次合作。中村雅是三池的同门师弟，2000年之前和三池合作最为密切，先后合作过《喧哗的花道 大阪最强传说》、《岸和田少年愚连队》“血焰纯情篇”和“望乡”两部、《中国的鸟人》、《仙女座报告》以及《Dead or Alive 2 逃亡者》。他的风格温吞细腻，怀旧气质极为浓郁，尤其关注亲情伦理，时而温馨感人，时而冰冷残酷。国内观众多熟悉《中国的鸟人》和《DOA 2》，不过从影片质量来看，“岸和田系列”和《喧哗的花道》才是二人合作最为出色的作品。《DOA 2》之后三池崇史风格逐渐偏向cult搞怪，中村也不再参与制作。失去了中村雅的三池崇史少却了些许纯朴的温情，的确堪为憾事。不过可喜的是从《麦克斯奥特曼》开始，师兄弟又接连合作了《飞龙在天》、《46亿年的爱情》两部影片，这些就是后话了。
《第三行星的奇迹》
大概起初有所顾忌，在《麦克斯奥特曼》第15集里，三池崇史和中村雅还未对奥特曼进行彻底颠覆，然而他们的尝试却是该剧集并不多见的。
影片伊始，和例行的开端一样，异形怪物降临人间。DASH小组不问青红皂白对尚处于虫卵状态的怪物进行狂轰滥炸。受到刺激的怪物破茧而出，对地球大肆破坏，于是顺应正义的使者麦克斯奥特曼隆重登场。他不费吹灰之力将怪物炸得粉碎，谁知粉碎的骨殖随即合体进化为完全生命体。黔驴技穷的超人难以招架，在能量尽失的情况下一拍屁股走人了。
失去保护者的人类受到怪物无情屠杀，就在人类业已绝望之际，一个小姑娘来到怪物面前，用长笛吹响美妙的音乐。奇迹发生了，原本面孔狰狞的怪物随着音乐化身为巨大的交响乐机，它和小姑娘共同奏出和平的乐声，飘向宇宙。
从表面来看，这一集似乎有点音乐无国界、音乐即和平的说教味，其实进一步分析则可看出三池崇史颠覆既定形象的野心。在以往的超人作品里，超人绝对是正义的化身，他为了保护地球而与来犯的敌人奋力搏斗，是全体人类的希望。但在这集里，奥特曼的正义使者身份可以说受到了指摘。他一味依靠暴力对抗怪兽，甚至导致怪兽进化而无力对抗，平时胜利后的凯旋离去便成了落荒而逃，致使怪物肆虐，生灵涂炭。从这一点看，奥特曼俨然成了毁灭地球的帮凶。其实在以往作品里，每次奥特曼和怪兽的对决都不可避免对周遭建筑物有所破坏，显然三池崇史抓住了这一点并进一步放大，暴露出正义使者的双重性。也许出发点很好，但有时结果很糟。小姑娘靠音乐拯救地球毋宁说是对奥特曼的一次无情讽刺。
更深一层分析，《第三行星的奇迹》实则隐喻了现代家庭教育的现状。怪兽最初的形象是硕大的虫卵，从以后的转变来看，它最初的状态无疑遭到了先入为主的人格设定。正义使者们认为它必将为害地球，意欲杀之而后快，因而导致残暴的怪兽破茧而出。麦克斯奥特曼对它的屠杀进一步促使怪兽向更凶残的形态进化。应该说，这类情节设定带有三池崇史和中村雅强烈的个人色彩，破裂的家庭是他们最常使用的电影符号，看似在讲科幻故事，其实骨子里还是一个严厉家庭对孩子人格扭曲的过程。孩子就像一团泥，在知物善用的父母手里可以变成最美的艺术品，在碌蠹颟顸的父母手里只会成为一无是处的垃圾。看电视的孩子们可能读不出其中的味道，但我想坐在旁边的家长应该适时流下点汗水。
《我是谁？》
前一集的浅尝辄止显然无法满足三池崇史强烈的搞怪和颠覆欲望，因此在《麦克斯奥特曼》第16集里，他更加变本加厉起来。
某天，东京都的居民突然发现自己的记忆力变差了，他们记不清说过的话和做过的事，甚至连笼中的鸟儿也受到了影响。DASH成员自然无法幸免，他们在发现怪物的时候迅速坐进战斗机，却面对眼前的仪表按钮无所适从。更令人哭笑不得的是东马快斗也忘记如何变身成为麦克斯奥特曼，可问题是，即使变身成功了，他还是不知道怎么和对手对打。
《我是谁？》大概是整个系列里最怪异同时也是唯一一部纯喜剧，影片开始的一连串三池式快剪确立了这集的明快风格。三池崇史再次打破既定模式，将打斗减至最低，而将镜头始终朝向丧失记忆的人们，尤其是奥特曼和DASH队员的窘态上来。所有英姿飒爽、酷劲十足的动作都不见了，取而代之的是无所适从的滑稽样子。假如《第三行星的奇迹》更侧重三池崇史早期写实风格的话，那么《我是谁？》则是他从cult到商业过渡时期风格的集中体现。和《班马人》、《妖怪大战争》一样，三池运用大量漫画手法讲述这则故事，大大增强了本集的荒诞趣味。原地打转的飞船、紧急掣动跳伞装置、无厘头的宇宙怪猫，如果说在上一集三池还只是对奥特曼的形象进行小小颠覆的话，那么这一集他简直到了肆无忌惮的地步。几乎所有出场人物（除了机器人艾丽）全不见了平日来的一本正经，无一例外遭到调侃，即便作为邪恶一方出现的宇宙怪猫也实在可爱的紧。
根据《班马人》等片的风格，我们基本可以断定三池崇史在本集编写上所占的分量，15集如果算作和中村不分伯仲的话，本集则可归为导演个人作品了。从整个系列来看，《我是谁？》未免显得太出格，太另类，然而相对于墨守成规抄近道的金子修介来说，三池崇史无疑为这部已经拍滥了的科幻剧注入了新的活力。至少它让观众看到一个人性、双重性的奥特曼，而不再是没有任何瑕疵的超人。就冲这一点，也足够把已经没有怪兽超人幻想的人们拉回电视机前了。
3 ) 失而复得的麦克斯，不可多得的佳作
看了3部新生代的奥特曼后总感觉少了点什么，于是打算回味一下老奥特曼，就想起了我小学看过的《麦克斯奥特曼》。当我小学放学后在发小家开的杂货店里看发小用DVD播放的《麦克斯奥特曼》时我就被它深深地吸引了，就算过了十多年我也依然记得叶腐那集的剧情，一开始给我无敌的印象的叶腐最后居然被小女孩的音乐给感化了，给我一种意想不到却又理所当然的感觉。如今我重拾当年未能完整观看它的遗憾而看完了《麦克斯奥特曼》全集。 《麦克斯奥特曼》在我看来，一小部分剧集是很一般、平淡、催眠的，但是有很大一部分剧集却是真正的令我感慨到前人的想象力之强大及能够发人深省的，总体而言是一部瑕不掩瑜的佳作。就像是叶腐、黑暗巴尔坦星人、科萨姆、夏之守望、夏玛星人、天魔神、可夫、尤尼金、凯普鲁斯、怪猫、百万巴萨库这些极具有创意的怪兽及宇宙人在新生代奥特曼中是很少见的，全剧贯穿始终的人类发展与由此对自然环境造成的破坏之间的矛盾命题是很值得探讨的，也是使得《麦克斯奥特曼》之所以意义深刻的关键。在主线命题之下，部分剧集也表现出了对于其他大命题的探讨，如叶腐对反战的警示，如凯普鲁斯对发展及传统的探讨，如可夫对人类同其他种族能否和谐共处的探讨，这些都是使人陷入深思的。 而全剧的对于前辈的致敬也是使得《麦克斯奥特曼》好看的点之一，如美特隆星人的不再被狙击的街道里对赛文的致敬，以及对于奥特Q的致敬等。 除了深刻的剧情、天马行空的想象力、对于前辈的致敬之外，人物的塑造也是《麦克斯奥特曼》的亮点之一。DASH队员浓浓的生活气息使得人物贴近生活、活灵活现了起来。一开始面无表情后来却拥有感情的机器人艾利，一开始一心为麦克斯正名后发现保护地球才是最重要的事到最后化莽撞为勇敢的快斗，一开始无畏无惧到希望保护万家灯火又到畏惧死亡再到重燃希望的瑞希，人物不仅有成长也有各自的高光时刻的到来。当然，快斗和瑞希的感情戏及艾莉对木庭的感情戏也是角色塑造的看点之一。 此外，麦克斯奥特曼精彩的打戏以及神奇的技能总是层出不穷的，比起变身、换形态的花里胡哨的新生代奥特曼，一个形态打到最后、不到红灯不会玩的老麦更像是毫无花甲，拳拳到肉的奥特战士。 最后，《麦克斯奥特曼》给了我一个十分感动的结局。DASH用太阳的能量复活老麦后快斗跳机与老麦融合时的大喊“我就是麦克斯”及融合后与百万巴萨库的巅峰战斗让我再一次的相信了奥特曼是存在的，而那个老快斗和瑞希看着孙子远航宇宙，艾莉满头白发却依旧可爱，人类兑现了自己的承诺与迪洛斯和谐发展的后日谈更使我严重泪目。 终于，我找到了新生代的奥特曼少了些什么东西，那就是富有想象力的剧情、敢于对大命题进行探讨、使人发自内心的感动及只靠自己的力量就能战胜怪兽的强大。
4 ) 平成杰作，无愧最快最强！
说实话，看到豆瓣这么低的评分，我是有点失望的，不是对麦克斯，而是对豆瓣。
我看了一下短评，拉低分的普遍是在吐槽16集。
麦克斯不是喜剧！不是喜剧！不是喜剧！重要的事情说三遍！
说麦克斯是喜剧的人，你怕不是只看了16集啊？
更可笑的是，居然有人因此打一星。
他们可能连麦克斯全集都没有看完，就在这里“激扬文字”了。
既然你是要写影评，麻烦你看完再做评价好吗？
麦克斯有不少发人深省的篇章，尤其是叶腐的那集：
暴力能换来的，只有暴力。
……
……
我希望豆瓣能少点nc，多些公正，不只是为了麦克斯说话，更是希望更多影片能得到公正的评价！
这是我首次长评，不好见谅。
5 ) 简介
麦克斯奥特曼
人间体：东马快斗
变身道具：麦克斯火花
在地球上的活动时间：3分钟
能量提示灯：胸口
身高：48M（超巨大化后999米）
体重：3万7千T（超巨大化后1400万吨）
年龄：7800岁
飞行速度：10马赫
行走速度：7马赫
水中速度：5马赫
跳跃力：800米
臂力：8万吨
出生地：M78星云光之国
族系：红
特征：最快最强
身份：文明监督员
必杀技：马库修姆加农、马库修姆头镖、银河加农、银河巨剑等
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杰诺奥特曼
人间体：无
变身道具：无
在地球上的活动时间：3分钟
能量提示灯：胸口
身高：47M
体重：3万6千T
年龄：8700岁
飞行速度：9.99马赫
行走速度：8马赫
水中速度：5马赫
地底速度：3马赫
跳跃力：740米
臂力：8万吨
出生地：M78星云光之国
族系：银
特征：分叉头部
身份：文明监督员
必杀技：杰诺尼姆加农
6 ) 奥特曼的体贴设计！
儿子是一个地道的奥特曼粉丝，他能够叫出所有奥特曼小队的装备，什么雨燕1号，夏洛特车……他能够学出所有奥特曼的必杀技动作，现在甚至可以背诵奥特曼的台词了，不光是主角的，是包涵所有NPC的台词！@￥@！#^&
我一直以来对奥特曼深恶痛绝，认为其中充斥暴力阴暗的东西，动不动就是奥特曼变身解决问题，枯燥无聊，后来渐渐发现其实奥特曼和我小时候的恐龙特级克赛号还是有不同，甚至说有了很大的进步，短短30分钟的一集，不但要完成标准的模板：怪兽的出场渲染－>怪物的威力展示－>怪兽和小队的飞机战斗－>怪兽和奥特曼的第一场战斗（奥特曼败）－>奥特曼继续变身找出怪兽强大外壳后的弱点或是由小队其他成员鼓捣点什么支持他，开始第二场战斗－>奥特曼能量不足，施展最后一击－>怪兽消灭，小队庆祝！而且还在每一集都加入一些主题思想，比如重拾信心、父爱、友情、信任、理解、骄傲必败……这些编剧也真不容易。
而我要说的体贴设计是指奥特曼的技能设定，奥特曼每次遇到怪兽，必然先用武术类技能，近身格斗，拳打脚踢，摔跤冲撞，不过基本上是效果不明显的，浪费能量，导致变身的时间紧张，不得不出必杀技，这里，奥特曼的必杀技设计非常人性化，全部以远程法术类为主，诸如：迪拉修母光流、冷冻光纤……为什么我说他人性化呢？！因为，奥特曼面向的观众以孩子为主，而孩子们最大的特性是无知无畏，而且善于模仿，首先奥特曼从来不使用激光剑长枪一类的武器，这就让孩子知道不用树枝和皮带就很厉害了（避免了多少误伤啊），其次，最厉害的招式是远程攻击，而孩子们由于喜欢争强好胜，所以一般相互玩耍都会使用最厉害的招式，这样你会经常看见两个孩子扎着马步，距离八丈远，摆着pose，嘴里piu piu的模拟发声，极大的避免了身体的接触和磕碰，从这一点看，我还是非常欣赏奥特曼的设计理念的：）否则，如果是一个纯格斗的角色，我估计没多久我的胳膊腿就要被儿子拆成零件了。
7 ) 老麦---背夹在中间的经典
老麦的地位比较尴尬，在圆谷最后的作品里被夹在中间，但收视其实在小梦，奈克瑟斯里是最高的，而且还只有39集，还是比较遗憾的，致敬也不太像小梦，小梦是连接所有昭和奥，但老麦里的怪兽和细节致敬的比较多，这可能就是评分不如小梦的原因吧，还有这里的DASH队的基地，母舰都比较真实，不像老雷的MAC，队伍弱的一批，飞机牛逼到炸，一号机几乎和光速一样快……老麦里战队感觉比较写实，战队也是有各种方面的权威，还有艾莉（又漂亮又强悍👍）战队制服我感觉是最帅之一，虽然看起来战绩一般，但我却非常喜欢这个战队，还有关于老麦的实力，对战黑暗巴尔坦和百万巴萨库时的巨大化和分身确实对得起MAX的称号，有些人还天天用16集表明这个奥，唉😔……剧情不用说，安东拉一集的青石，梅特龙星人的故事，经典的杰顿，金古桥，艾雷王等都是满满的情怀啊😄
8 ) 这部超好看
刚打开这部的时候印象为零，毕竟这部在奥特曼里面比较冷一点，我是看有人说这部很不错然后跑去看的，整部看下来也确实很不错，麦克斯奥特曼不愧是最快最强，一些集数的怪兽挺有趣的，有很多我喜欢的集数。好喜欢DASH全员，给了我超多欢乐，尤其是全员精力被消耗掉那一集，哈哈哈哈哈哈哈哈哈！看这一部狠狠地嗑到了快斗和瑞希，木庭和艾莉！但是这两对都好冷啊！
传说中奥特曼失忆忘记怎么放技能那集就是三池崇史导的
【A－】鉴于赶工的原因，能明显感受到《麦克斯》的单元剧集中水准参差不齐，有很多集都是草草收尾。但下限平庸的同时却也创造出了最高上限：论严肃基调的单集，有15集「第三行星的奇迹」和25集「遥远的朋友」；以整活为主的单集，传世经典的16集「我是谁」和中岛一基负责脚本的31集「燃烧吧地球」；亦或是戏谑讽刺的24集「不再被狙击的街道」。更别提22集「蝴蝶梦」和29集「怪兽为何出现」，难得能看见“元特摄”的高级自反！无愧为最快（指圆谷赶工）最强（指超高质量的神回）之名。
风格独特的奥特作品，喜剧元素当属历史最满，人物塑造也是一道风景。其中机器人艾莉尤为出彩，机械化的动作、小女生的纯真、缜密的思考和漂亮的萝莉脸，在系列中可谓独一无二。P.S.个人推荐第5、6、8、15、16、18、20、22、24、26、29、31、32、34、36集
非常优秀且可惜的奥特曼作品，个人认为豆瓣8.5是没有问题的。 虽然一谈起奥特曼情怀作都会想起梦比优斯，但麦克斯在情怀方面其实非常用心，经过了旧平成多部奥特曼的制作后，制作组用成熟的经验在本作回归、致敬昭和，在剧本、演员阵容和皮套上着重于致敬奥特q、初代和赛文，在这三作多集经典回基础上拓展和延续，更让曾经的staff深度参与，可以说是昭和奥时期几位核心创作者的最后一次集体创作。然而麦克斯之前是奈克瑟斯，之后是梦比优斯，二者都是话题作，夹在中间的麦克斯注定没有过高的人气。留给大众只有16集搞笑回的刻板印象，大结局也过于仓促
在我心里麦克斯的评分应该和梦比优斯差不多的。7.8也太低了吧。麦克斯的某些剧情还是很深刻的，我觉得它是不逊于平成三杰的佳作，只是画风有点独特。
十五周年重看。在被低估与被高估间尴尬徘徊的准杰作。全面致敬昭和却仓促上马，省略片尾曲腾出更多的时间打造圆谷最后的“作家主义”特摄剧，几乎请来了圆谷最得意的脚本家团队，上原正三、小中千昭、小林雄次、太田爱等共计18位写作者，年轻的，年长的，活跃的，隐退的，初露锋芒的，功成名就的，同样对应的是强大的作者监督团队，实相寺昭雄、三池崇史、金子修介、八木毅（系列构成）、饭岛敏宏等，也是网罗圆谷新老监督嫡系乃至日本映画的世界名导们。因此每集具备了不同的视听风格与情节基调，万花筒般的空想故事大餐，但大部分脚本其实并无鲜明特色，沿袭诸多旧作名回的主题翻新外壳而已，出色的也仍是大家耳熟能详的那些个少数，例如三池执导的两话，个人最爱的是实相寺昭雄先生执导的《蝴蝶梦》与《不再被狙击的街道》，一个华丽的时代结束了。
被营销号毁掉的神作
说这剧搞笑的是不是只看过16？
最恶趣味的奥特曼，失忆成乱麻，珍惜伙伴的心最珍贵。
很不严肃的一集，令人惊讶的创意，原来那个流传很广的动图出自这里。奥特曼忘了怎么使出必杀技，但是他有保护同伴的心意。
差不多是跟迪戴（但都不如盖）达到并列水准的平成最高杰作之一
可能那些打低分的人都没有弄清一件事，那就是一部优秀的影视作品最重要的不是要多么严肃多么能说教道理多么黑深残真，而是要有新意和有趣
希望一群人别只看16集
评论区的一群铁憨憨就看过16集就来这评论贬低，真让人失望😔
正常集和快斗固然正常但是不正常的集不正常到外太空去了。梶研吾写的怪都感觉接下来该出牙狼打它才对。ACTION客串太扯！三池一集壮美一集创WTF制高点。实相寺的庄周梦蝶实现石桥莲司变身过于惊悚。满岛光演的花瓶机器人艾丽好可爱圣诞奇迹那集浪漫（太田爱编剧）。
Ultraman MAX能上升到5星完全是因为其22话“蝴蝶梦”，通过特摄剧集阐述庄子的哲理，是一个伟大的尝试，而这集的内容，绝对值得去细细回味~
麦克斯奥特曼之即使失忆了也要虐猫&机器人如何甩生物体八条大街
觉得麦克斯搞笑的估计就是只看过第16集的伪粉
神作啊！！！可惜了，评论区里好像也只是看过16集的....哎
被夹在潦草收尾的失败野心Nexus和圆谷最后的余晖Mebius之间的救场与过渡之作，却意外地在类似平成三杰的模式中习得了昭和遗风。值得一提的是，三池崇史贡献了风格迥异却又都极其具备开创价值的两集。